在攝影藝術(shù)中，攝影構(gòu)圖有著自已獨(dú)特的形式規(guī)律，拍攝者必須要學(xué)會(huì)觀察自已的拍攝對(duì)象，善于表現(xiàn)拍攝主題。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品。

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品1

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品2

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品3

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品4

　　景物攝影構(gòu)圖主題攝影作品5

　　主題的形成與構(gòu)圖的關(guān)系

　　攝影的主題挖掘來(lái)自于生活。主題亦是畫(huà)面的靈魂。“意在攝先”是說(shuō)在攝之前必須先立意，意也就是主題。主題確立后，對(duì)作品的構(gòu)思才得于從構(gòu)圖上體現(xiàn)出來(lái)。一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)的話，眼睛的首要工作，就是在一大堆現(xiàn)實(shí)事物中，找出那個(gè)主體，對(duì)它聚焦。

　　確立主題，藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)入形象思維最活躍的階段，但這個(gè)階段還不是實(shí)踐階段，要完成創(chuàng)作意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫(huà)面描繪出來(lái)，如何表現(xiàn)存在一個(gè)技巧的問(wèn)題。初學(xué)攝影的人很容易犯一個(gè)錯(cuò)誤，常常把拍攝的主體安排在畫(huà)面正中間，其目的是為了“突出主體”。

　　的確，放在正中間的“主體”是比較容易吸引人的注意，但是，過(guò)于中心的構(gòu)圖，也會(huì)讓畫(huà)面變得缺乏層次感和變化，很容易讓受眾產(chǎn)生審美疲勞。究其原因，主要還是構(gòu)圖呆板、毫無(wú)生氣和美感。所以，構(gòu)圖的最初應(yīng)該避免過(guò)于居中，前人總結(jié)了許多關(guān)于構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn)和心得，如“黃金分割法”“三角法”等等。熟悉和掌握這些攝影構(gòu)圖的一些原則，也能夠使我們?cè)谂臄z照片的時(shí)候有所收益，但這些原則和規(guī)律并非是一成不變的。在具體完成一幅照片的構(gòu)圖過(guò)程中，還需要拍攝者根據(jù)創(chuàng)作意圖靈活運(yùn)用。

　　構(gòu)圖本身自有它的規(guī)律和方法，攝影者可以根據(jù)他們內(nèi)在的敏感來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀賞者不用去看文字標(biāo)題，也不需要任何介紹或注釋，僅憑視覺(jué)直覺(jué)便能感受到作者的意圖，作品的構(gòu)思正是從構(gòu)圖上體現(xiàn)出來(lái)的。

　　攝影構(gòu)圖的基本要求是：多樣、統(tǒng)一、簡(jiǎn)練、有表現(xiàn)力。就是要求畫(huà)面富有變化而不呆板，符合視覺(jué)審美的要求。同樣的物體，可按不同的角度和距離的遠(yuǎn)近進(jìn)行安排，使之產(chǎn)生不同的形態(tài)變化。統(tǒng)一與多樣性是互相聯(lián)系著的，即要有變化，又要避免雜亂;兩者結(jié)合，畫(huà)面結(jié)構(gòu)才能和諧。如果只有多樣而不統(tǒng)一，就會(huì)使畫(huà)面變成一堆相互不聯(lián)系的雜亂景象，無(wú)法引起對(duì)主題的注意。

　　而只有統(tǒng)一的畫(huà)面才能做到不分散、不矛盾，總體集中而不各行其是。整個(gè)畫(huà)面應(yīng)圍繞主體并強(qiáng)有力地去表現(xiàn)主題。凡是與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的、可有可無(wú)的景象或線條、都應(yīng)毫不吝惜地刪去。因?yàn)楫?huà)面范圍有限，景象過(guò)多只會(huì)沖淡或影響主要情節(jié)的表現(xiàn)。應(yīng)盡可能地去除畫(huà)面中一切多余的因素，強(qiáng)調(diào)突出需要表現(xiàn)的內(nèi)容，表現(xiàn)作者的主觀感受。這樣才能做到主體突出，主題明確。
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