攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的作品有哪些
構(gòu)圖形式也不是絕對(duì)的，它只能提供對(duì)攝影表現(xiàn)形式的幫助與 參考。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對(duì)攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的作品和攝影構(gòu)圖中關(guān)系及運(yùn)用。
攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的作品
攝影構(gòu)圖中的主次關(guān)系
根據(jù)主題思想要求，選擇有價(jià)值的景和物，組成攝影畫面。在這個(gè)畫面中最能體現(xiàn)主題的對(duì)象，就是主體。而在畫面中，那些不是最直接體現(xiàn)主題思想，僅對(duì)主體起到一定程度的烘托、陪襯，幫助主體說明主題思想的對(duì)象，習(xí)慣上稱為陪體或周圍環(huán)境。在攝影畫面中要妥當(dāng)?shù)陌才藕吞幚砗弥鞔侮P(guān)系，避免出現(xiàn)零亂、主次不分，淹沒或失掉主體，而造成沒有主題的現(xiàn)象。
在設(shè)計(jì)畫面時(shí)要注意主體和陪體的關(guān)系，一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會(huì)顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫面簡(jiǎn)潔，突出主體的效果。在照片畫面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點(diǎn)：第一，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。第二，選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開雜亂的背景，以使人物的形象突出。
攝影構(gòu)圖中黃金分割的運(yùn)用
初學(xué)攝影者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫面變得呆板。
既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”， 將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以5：8的比率來表示。另外，九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖)，實(shí)際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點(diǎn)的位置上。實(shí)際上這幾個(gè)交點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面又比右面強(qiáng)。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。
攝影構(gòu)圖中的空白，既有因景物本身，如：煙、云、霧、天、水、空隙所制;又有因?yàn)楣馀c色的 藝術(shù)處理所制。實(shí)體與空白的相互襯托，形成有 規(guī)律的起伏節(jié)奏，產(chǎn)生一定的的韻律感，是攝影藝術(shù)在處理畫面構(gòu)圖虛實(shí)關(guān)系中，廣為運(yùn)用的手段之一。
虛實(shí)關(guān)系在攝影畫面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時(shí)候，卻要注意實(shí)體與空白的關(guān)系，使畫面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛，在畫面中運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺上和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，在運(yùn)動(dòng)和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感。所以才有“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”之說，足見空白在構(gòu)圖中的重要性。
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