只有掌握了攝影構(gòu)圖固有規(guī)律之后，在進行藝術(shù)實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計好看的作品和攝影構(gòu)圖的意義及運用。

　　攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計好看的作品

　　攝影構(gòu)圖的意義

　　構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營位置”等。是指根據(jù)畫面的需要，安排形象，體現(xiàn)作品的整體效果。構(gòu)圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性，決定了它的復(fù)雜性和豐富性。事實上，任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進行藝術(shù)實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級的錯誤;掌握和運用這些形式規(guī)律，對塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。

　　在設(shè)計攝影畫面的構(gòu)圖時，最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了就會讓人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺。而大多莊重、尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，它是成雙存在的，給人以對稱的美感。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時十分重要。

　　攝影構(gòu)圖對稱和均衡在畫面中的運用

　　對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞，在攝影作品中對稱的畫面也時?？梢?，但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中并不追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。

　　攝影畫面布局的均衡，是人們運用視覺和心理上的習(xí)慣，對畫面內(nèi)全部可視形象所處的部位，進行穩(wěn)定與否的一種衡量。在攝影的構(gòu)圖中，絕對的對稱會給人一種靜止、拘謹、單調(diào)的感覺，生活中人們對審美的要求仍然以追求均衡居多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對比：人與人，人與物，大與小，動與靜，明與暗，高與低，虛與實等等。

　　對攝影者來說，布局的均衡是結(jié)構(gòu)理想的結(jié)果，因而處理均衡的問題，也就是處理畫面結(jié)構(gòu)的問題。作為攝影畫面的兩大組成部分，主體與陪體是表達思想內(nèi)容的主要對象和輔助對象。所以在處理畫面布局均衡的時候，首先要考慮的就是它們之間的呼應(yīng)關(guān)系，這其中包括兩者在情節(jié)上、情緒上以及動態(tài)、動勢方面的呼應(yīng)關(guān)系。
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