新聞攝影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些
任何攝影構(gòu)圖都不能排除其現(xiàn)實(shí)性。無論是新聞攝影還是藝術(shù)攝影,它們的直接攝取元素都是現(xiàn)實(shí)中的單個(gè)或整體物象。今天給大家?guī)砹诵侣剶z影與藝術(shù)攝影之區(qū)別有哪些,歡迎大家觀閱。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的區(qū)別
(一)內(nèi)容表達(dá)與初衷
由于攝影科技的客觀性,它能真實(shí)的展現(xiàn)社會(huì)客觀生活的一部分,并且展現(xiàn)其價(jià)值,因此,攝影成為了新聞傳播中最可依賴的對(duì)象。作為新聞報(bào)道的衍生物,新聞攝影的宗旨是為報(bào)道事實(shí)服務(wù)。
中國的新聞攝影一開始就經(jīng)過了從宣傳攝影到報(bào)道攝影的沿革,自中國新聞機(jī)構(gòu)的攝影部成立以來,報(bào)紙編輯就將照片作為新聞報(bào)道的輔助手段,以期更加真實(shí)、完整、生動(dòng)的新聞報(bào)道和政治宣傳。以荷賽獎(jiǎng)為例,荷賽獎(jiǎng)每年的獲獎(jiǎng)?wù)掌竞w了本年度所有新聞大事件,以戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難為典型,正如有學(xué)者所認(rèn)同的,“新聞攝影是用照片說話,用照片來告訴讀者事實(shí)”。
(二)視覺審美效果
由于新聞的突發(fā)性和及時(shí)性,新聞攝影以記錄新聞事件為目標(biāo),這就決定了其拍攝前反應(yīng)速度和攝影對(duì)象的有限性,拍攝過程兼具復(fù)雜性,挑戰(zhàn)性。如2007年以22萬元人民幣成交的攝影名作《溫斯頓·丘吉爾》就是攝影家卡什絞盡腦汁,“智勇雙全”的結(jié)果。優(yōu)秀的新聞圖片能在瞬間反應(yīng)新聞的本質(zhì)和劇烈的沖突,給人以視覺的震撼。
經(jīng)典照片第三屆荷賽獎(jiǎng)突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)《“挑戰(zhàn)者”號(hào)爆炸》抓取了“挑戰(zhàn)者號(hào)”爆炸的瞬間,其中一位宇航員的四個(gè)家人在地面觀看的表情:妹妹首先發(fā)現(xiàn)了端倪,悲痛至極,父親還沉浸在孩子為國爭(zhēng)光的自豪之情中,母親憂慮的看著升空的“挑戰(zhàn)者號(hào)”,一旁的弟弟樂呵呵的不知道發(fā)生了什么。這一秒中內(nèi)的表情被攝影者瞬間抓住,她沒有選擇挑戰(zhàn)者號(hào)為對(duì)象,而是將地下的親人生動(dòng)、真實(shí)的反應(yīng)出來。
新聞攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影的共性
(一)傳播方式相同
兩者都是通過攝影的方式,即再現(xiàn)對(duì)象的方式傳播客觀對(duì)象或作者思維。無論新聞攝影或藝術(shù)攝影,兩者都通過鏡頭表達(dá)語言,傳遞思想,因此,鏡頭或攝影技術(shù)是兩者生存的先天條件。在當(dāng)下這個(gè)讀圖時(shí)代,圖像已經(jīng)無法被文字取代,正如網(wǎng)絡(luò)流行語“有圖有真相”。最能夠表達(dá)客觀現(xiàn)實(shí)的攝影技術(shù)成為了一種強(qiáng)有力的傳播方式被人們青睞。
(二)主體的選擇性與能動(dòng)性
有學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)攝影才是表達(dá)主體能動(dòng)性的體現(xiàn),新聞攝影主體所做的只是忠實(shí)的記錄身邊所發(fā)生的,主觀因素較少。實(shí)際上,從攝影這個(gè)宏觀的概念上來說,它本身就是一種“客觀再現(xiàn)(再現(xiàn)對(duì)象)到主觀(藝術(shù)家的眼睛、大腦)再到客觀(藝術(shù)形象)的轉(zhuǎn)化方式。[1]”這種方式被稱為“主觀轉(zhuǎn)化方式”。只是新聞攝影與藝術(shù)攝影所不同的是主體能動(dòng)的階段不同。
新聞攝影主體能動(dòng)性主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作對(duì)象上,新聞攝影重選擇。而藝術(shù)攝影則體現(xiàn)在從創(chuàng)作到呈現(xiàn)的整個(gè)過程,包括創(chuàng)作欲望、靈感、表現(xiàn)技巧,加工手段等等,藝術(shù)攝影重創(chuàng)造。讀者對(duì)于新聞?wù)掌男枨笾辉谟谔骄啃侣勈聦?shí)的原委,相應(yīng)的,攝影師的主題意識(shí)體現(xiàn)在事實(shí)的抓取即對(duì)象的選擇上,往往無暇顧及其表現(xiàn)技巧和加工手段等。而藝術(shù)攝影家的主體能動(dòng)性則更加完整和全面,它關(guān)乎藝術(shù)的創(chuàng)造和藝術(shù)價(jià)值的大小。
新聞攝影構(gòu)圖的藝術(shù)化
自從第52屆荷賽獎(jiǎng)將李潔軍的照片《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》評(píng)為荷賽肖像類組照三等獎(jiǎng),就引起了一系列關(guān)于荷賽獎(jiǎng)評(píng)定權(quán)威性的爭(zhēng)論,有很多攝影愛好者乃至專家認(rèn)為《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》的獲獎(jiǎng)難以服眾,至少從內(nèi)容上講究不符合關(guān)于肖像題材的解釋?!稄?fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》將“歷史”與“藝術(shù)”結(jié)合,通過“戰(zhàn)場(chǎng)”、“士兵”“軍火庫”“戰(zhàn)場(chǎng)評(píng)估”四部分,以“復(fù)制”的形式重現(xiàn)了《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》、《諾曼底登陸》、《美國國旗插上硫磺島》等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
也因此“新聞攝影的藝術(shù)化”被眾多人士拿來批評(píng)荷賽獎(jiǎng)的“墮落”。所謂新聞攝影的藝術(shù)化,是指近年來呈現(xiàn)出的由于PS技術(shù)、受眾審美素養(yǎng)、大眾傳媒發(fā)展而產(chǎn)生的新聞攝影在藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)手法、社會(huì)反響等方面的藝術(shù)傾向。在筆者看來,《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》則是新聞攝影在拍攝題材方面的藝術(shù)化的代表。它雖然不能直接的體現(xiàn)新聞的相關(guān)事實(shí),然而從其背后可看出的是荷賽獎(jiǎng)新聞攝影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)歷史事件和生命的尊重。從這個(gè)層面上講,新聞攝影背后的紀(jì)實(shí)性,也就是針對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判,在當(dāng)代環(huán)境下也被認(rèn)為是新聞攝影的深層內(nèi)涵。
我們無法因此而批判荷賽評(píng)審委員會(huì)的誤判,因?yàn)槿绻麑⒍x和規(guī)則硬性套給優(yōu)秀作品,未免將藝術(shù)流于僵化。這幅新聞攝影中體現(xiàn)出來的人文精神正是荷賽評(píng)委會(huì)所歌頌的,正如學(xué)者劉智所說“新聞攝影中的人文關(guān)懷理應(yīng)是新聞文化現(xiàn)象,且屬于新聞文化深層結(jié)構(gòu)的內(nèi)容,是社會(huì)大系統(tǒng)文化(主要是人文精神)作用于新聞工作者的結(jié)果”這樣看來,荷賽獎(jiǎng)與新聞的宗旨也并沒有背離。
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