行草，介于行書、草書之間的一種書體和書法風(fēng)格，可以說是行書的草化或草書的行化。它是為了彌補(bǔ)楷書的刻板和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行草書書法作品，希望對你有用!

　　行草書書法作品欣賞

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　　行草創(chuàng)作用筆解析

　　書寫行草書，落筆時首先要做到逆鋒落筆，即“欲右先左，，欲下先上”。逆鋒落筆后筆毫鋪開，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強(qiáng)的調(diào)節(jié)功能，主毫處于筆之中心，下按時，筆毫自然向兩邊分開，墨跡可以達(dá)到最寬的程度，上提時，筆毫向中間收斂，墨跡可以達(dá)到最細(xì)的程度，無論提、按、運(yùn)轉(zhuǎn)皆揮灑自如，因而筆畫力量內(nèi)含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了“湯鍋爛面條”樣的病態(tài)。

　　側(cè)鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時，筆鋒偏向一邊，形成了側(cè)鋒，側(cè)鋒可以制造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時，順勢轉(zhuǎn)鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的，楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉(zhuǎn)”藏在字內(nèi)，而在行草書中，逆勢大多露在字外，紙上便出現(xiàn)了“露鋒”，所以在行草書中露鋒居多，而藏鋒偏少。

　　側(cè)鋒、露鋒的線條雖露，亦有“藏”的意念，從筆畫運(yùn)行的“勢”中，依然覺察出毛筆運(yùn)行的頓挫和轉(zhuǎn)折。

　　在行氣上，每個字或正或側(cè)，或大或小，或粗或細(xì)，或重或輕，皆上下呼應(yīng)，左顧右盼，由于書寫時的疾迅加上中側(cè)鋒并用，致使毛筆在運(yùn)轉(zhuǎn)時造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運(yùn)行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。并使筆畫的組合及上下字的過渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創(chuàng)作的需要而產(chǎn)生的，不是故意追求、盲目制造的。

　　疾者，快也。指運(yùn)筆時，無阻擋、無顧慮、一任自然，“勢來不可擋，勢去不可遏”。大有“揮戈利劍，快馬風(fēng)檣”之勢，這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”，指運(yùn)筆時，“欲行，如有物拒之”一面克服阻力，一面掙扎前進(jìn)的效果，如“長年蕩漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等，這種筆法產(chǎn)生的效果如“萬歲枯藤”，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據(jù)章法需要而產(chǎn)生的。祝允明說：“用筆不可太遲，太遲則緩緩無神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應(yīng)字的造型、行氣及章法需要隨機(jī)產(chǎn)生的。