“大方無隅”姚俊卿的稟性中蘊藏著海的廣闊、天的高遠，這種書者固有的個性、天賦、氣息，是姚俊卿的榜書成功之道，他借助中國書藝的大道，依傍遠古圣賢的深厚底蘊，敞開胸襟，馭風于書寫的圓滿自足之中。下面是學習啦小編為你整理的姚俊卿精選行書書法，希望對你有用!

　　姚俊卿精選行書書法欣賞

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　　姚俊卿個人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當代著名的書法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會，成為首批會員?，F(xiàn)任中國書畫函授大學總校教授、中國人民大學書法研究生導師、中共中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進會理事、新加坡共和國神州藝術(shù)學院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術(shù)師。

　　1989年在北京中國美術(shù)館舉辦個人書法展。當任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長、民進中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調(diào)入長春大學，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應中央電視臺的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲“功臣榮譽獎”。

　　2006年長春大學設立姚俊卿書法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。

　　行書的基本練習方法

　　行書結(jié)構(gòu)：茂密而不拘謹，氣清而有空靈之致，寬松而不失自然之韻，平實而又有動感之妙。尤其是布構(gòu)它不同于楷書之構(gòu)較為嚴密，它往往不受字的點畫長短大小的制約，而是隨其體勢而結(jié)之，縱橫錯落，不構(gòu)陳法，氣韻清舒，使之各盡姿態(tài)，得之圓活自然之趣。對于初學者來說，既要以法帖作為學習的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去體悟、研究，但又必須在實踐中多去摸索。只要學之有恒、悟之有道，自會成功在握。

　　簡括省略：加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。

　　離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，而行書則隨筆順勢轉(zhuǎn)折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。

　　重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經(jīng)不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。

　　運腕得宜：“書法之妙，全在用筆。”書法是線條的造型藝術(shù)，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn)，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運用。談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉(zhuǎn)變幻。以使書寫效果靈動流暢。