“國展”特指由中國書協(xié)主辦(第一屆例外)的全國規(guī)模最大、水平最高、最具普遍性及影響力的展覽。自1980年全國首屆書法展以來,“國展”成為當(dāng)代書法活動(dòng)的重要內(nèi)容。三十多年來“國展”推動(dòng)了書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展,取得了一定成績,下面小編帶給大家的是11屆國展書法作品欣賞，希望你們喜歡。

　　11屆國展書法作品欣賞

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11屆國展書法作品欣賞4

11屆國展書法作品欣賞5

　　在當(dāng)代中國書壇，“國展”特指由中國書協(xié)主辦(第一屆例外)的全國規(guī)模最大、水平最高、最具普遍性及影響力的展覽。從某種意義上來說，“國展”是當(dāng)代書法發(fā)展的縮影。由此，扼要回顧“國展”的發(fā)展歷程對(duì)于正確把握當(dāng)代中國書法藝術(shù)的走向及其特點(diǎn)無疑具有現(xiàn)實(shí)意義。

　　“國展”之路 激情與理思交融

　　當(dāng)代中國書壇的“國展”得益于改革開放的催生，而“國展”的不斷向前推進(jìn)，本身也是改革精神的具體體現(xiàn)。從1980年5月在遼寧沈陽問世的全國第一屆書法篆刻展覽至今，已歷經(jīng)30余個(gè)春秋。其間伴隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的大發(fā)展和改革開放的時(shí)代步伐，當(dāng)代書法發(fā)生了驚人的變化。僅從創(chuàng)作而言，無論是審美風(fēng)尚，還是創(chuàng)作主體的構(gòu)成，無論是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的把握，還是對(duì)創(chuàng)新求變的理解，也無論是展覽組織、征稿的方式還是評(píng)審、評(píng)獎(jiǎng)的機(jī)制等都有歷史性的突破。

　　1980年5月，全國第一屆書法篆刻展覽在遼寧省沈陽市開幕，展覽由北京書學(xué)研究會(huì)、上海書畫出版社等13家單位聯(lián)合發(fā)起舉辦，其時(shí)中國書協(xié)尚未成立。本次展覽之時(shí)，人們普遍心靈處于極度空虛，對(duì)文化、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)懷有極大渴望。這次展覽展出了許多已故書法名家的翰墨，如郭沫若、沈尹默、齊燕銘、葉恭綽、潘伯鷹、白蕉、胡小石、高二適、潘天壽、張宗祥等先生的作品。其他參展作者明顯分為兩類，一類為老書法家和年高德重的社會(huì)名人，他們功力深厚，代表了其時(shí)書壇的創(chuàng)作高度。另一類為中年作者和少量青年作者，由于功力不逮前輩，作品未臻佳境，不少僅停留在以臨摹古人為能事的水平上。

　　1984年9月，在中國美術(shù)館開幕的全國第二屆書法篆刻展覽是中國書協(xié)成立之后舉辦的第一次全國性大型書展。與第一屆相似，老書家依然風(fēng)采照人，構(gòu)成展覽的中堅(jiān)力量，舒同、趙樸初、啟功、林散之、沙孟海、蕭嫻、費(fèi)新我、王蘧常、秦咢生、謝瑞階等皆有作品參展。并專辟“老同志作品室”，一些老畫家、老干部等皆有作品展示，如孫墨佛、李一氓、許德珩、胡厥文、楚圖南、黃苗子、賴少其、李可染等。老一輩精湛的書藝和深厚的學(xué)養(yǎng)為中青年作者提供了學(xué)習(xí)的良機(jī)。總體而言，第一、二屆“國展”以老書家為主體，書風(fēng)沿續(xù)了清末民國書法的脈絡(luò)，顯得平和持重。

　　從1987年的全國第三屆書法篆刻展覽起，“國展”進(jìn)入到一個(gè)新的發(fā)展階段和境界。其顯著的標(biāo)志就是：一大批思想活躍的優(yōu)秀中青年書家脫穎而出，新人不斷涌現(xiàn)，地域書風(fēng)漸露端倪，書法的形式美和“展廳效應(yīng)”越來越受到青睞，評(píng)審機(jī)制得以不斷完善，每一屆“國展”呈現(xiàn)鮮明的特色。第三屆“國展”評(píng)審中提倡既要有深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，又要有個(gè)人風(fēng)格的新意之作，因而入選的作品大多呈現(xiàn)出傳統(tǒng)內(nèi)蘊(yùn)與創(chuàng)新求變的結(jié)合。同時(shí)本屆展覽改變以往混合展出的做法，而采用按地區(qū)陳列的方式，使觀眾明顯感受到地域書風(fēng)的特色與魅力。河南的雄強(qiáng)、江浙的靈秀、遼寧的精巧、四川的多姿……以上述省份為代表的中青年書家群嶄露頭角標(biāo)志著書壇群體競爭的勢頭開始形成。第四屆“國展”貢獻(xiàn)給當(dāng)代書壇最突出的有兩點(diǎn)：一是允許作者可以自由投稿;二是首次進(jìn)行書法評(píng)獎(jiǎng)，設(shè)立全國獎(jiǎng)。這兩項(xiàng)改革極大地調(diào)動(dòng)了書法家的創(chuàng)造性和參與熱情。第五屆“國展”由于評(píng)委會(huì)組成方式的變化，最終選出的作者中青年占據(jù)主力。本屆參展作品大幅作品明顯增多，反映出作者因追求“展廳效應(yīng)”而擴(kuò)大作品空間的強(qiáng)烈意愿。有意思的是，同在1995年舉辦的第六屆全國中青展中，獲獎(jiǎng)作者除施恩波、劉新德二人在本屆“國展”中同時(shí)獲獎(jiǎng)外，其余皆名落孫山。這反映出“國展”與“中青展”在評(píng)審導(dǎo)向和評(píng)審方式上的差異。書壇普遍認(rèn)為“中青展”強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、探索，而“國展”更強(qiáng)調(diào)傳承與功力，“中青展”走了一條更個(gè)性化的道路，而“國展”顯然更趨于理性、平和。第七、八、九屆“國展”，伴隨著當(dāng)代書法的推進(jìn)，書風(fēng)漸趨多樣，書法作品的形式不斷翻新。順應(yīng)這種潮流，“國展”評(píng)審機(jī)制和組織形式的改革力度也得到進(jìn)一步加大。第八屆開始實(shí)行分書體評(píng)選，評(píng)委的產(chǎn)生也更多地吸取來自書壇各方面的意見。至第九屆，評(píng)委數(shù)更是達(dá)到空前的53人，評(píng)審按照分設(shè)的篆刻、篆書、隸書、楷書、行草和論文6個(gè)組獨(dú)立進(jìn)行，參加評(píng)選的評(píng)委都是相關(guān)領(lǐng)域的代表性人物，這便確保了評(píng)選的專業(yè)權(quán)威性。

　　伴隨著“國展”及當(dāng)代書法創(chuàng)作的復(fù)興，書壇圍繞“國展”及書法在當(dāng)代社會(huì)生活中的生存狀態(tài)、未來命運(yùn)的思考一刻也未停止過：關(guān)于書法美學(xué)、關(guān)于書家學(xué)者化、關(guān)于回歸傳統(tǒng)、關(guān)于現(xiàn)代派書法、關(guān)于書法主義、關(guān)于新古典主義、關(guān)于流行書風(fēng)、關(guān)于代表作、關(guān)于學(xué)院派書法、關(guān)于藝術(shù)書法、關(guān)于得意之作……這些思考凝聚著當(dāng)代人對(duì)書法的認(rèn)識(shí)，也見證著這個(gè)時(shí)代書法的變遷。

　　“國展”之思　輝煌與挑戰(zhàn)共存

　　以“國展”為代表的當(dāng)代中國書法展覽挾波瀾壯闊之勢推動(dòng)當(dāng)代書法的發(fā)展，盡管人們可以列舉出當(dāng)代中國書法諸多領(lǐng)域的輝煌成果，但“國展”的影響力和受追捧程度卻是他者無法企及的。近30年的“書法熱”在很大程度上就是以“國展”為風(fēng)向標(biāo)的，“國展”的潮起潮落直接牽動(dòng)著書壇的風(fēng)云變幻。無疑，“國展”的成功舉辦和綿延不斷自然與廣大書法人的熱情參與、傾力支持分不開，同時(shí)也得益于“國展”在審美導(dǎo)向上的正確把握：一、對(duì)傳統(tǒng)、經(jīng)典的尊重;二、對(duì)創(chuàng)造、個(gè)性的尊重。前者是書法的立身之本，尊重傳統(tǒng)和經(jīng)典，就是尊重書法藝術(shù)本身;后者是書法發(fā)展的動(dòng)力，尊重創(chuàng)造和個(gè)性就是對(duì)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的尊重。值得總結(jié)的是，“國展”在對(duì)上述問題的把握上沒有孤立、片面地理解，而是持辯證的態(tài)度，體現(xiàn)了“國展”寬容而深刻的審美追求。正因此，人們?cè)?ldquo;國展”中看到多種風(fēng)格、多種流派、多種形式等既相互激蕩又和諧共存的局面。

　　然而，在輝煌的另一面，“國展”和當(dāng)代書法一樣面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

　　其一，上世紀(jì)初以來，五四新文化運(yùn)動(dòng)的掀起和中西文化的激烈碰撞對(duì)千百年來處在相對(duì)封閉穩(wěn)定狀態(tài)的傳統(tǒng)書法產(chǎn)生致命的沖擊，毛筆的實(shí)用功能逐漸喪失。至上世紀(jì)后半葉，電腦時(shí)代的到來更使書法完全變?yōu)橐环N純粹的藝術(shù)。

　　其二，上世紀(jì)70年代以來，隨著國門的打開，對(duì)外交流劇增，日本的現(xiàn)代派書法、歐美的現(xiàn)代藝術(shù)與思潮的不斷涌入對(duì)中國本土的傳統(tǒng)書法產(chǎn)生強(qiáng)烈影響。書法的視覺化、美術(shù)化傾向日益加劇，甚至出現(xiàn)在創(chuàng)作中脫離文字內(nèi)容、淡化“書寫性”的現(xiàn)象。

　　其三，隨著書法學(xué)科化、專業(yè)化建設(shè)的推動(dòng)，當(dāng)代高等書法教育由此發(fā)生一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變：從修養(yǎng)的學(xué)問立場走向?qū)I(yè)立場，其直接結(jié)果就是當(dāng)代高等教育過多地將書法視作一個(gè)純技術(shù)層面，如較多地關(guān)注書法藝術(shù)的筆法、形態(tài)、構(gòu)成，而對(duì)與傳統(tǒng)書法息息相關(guān)的精神內(nèi)涵較少關(guān)注。

　　其四，當(dāng)代書法創(chuàng)作進(jìn)入到以展覽為中心的時(shí)代后，“展廳效應(yīng)”成為創(chuàng)作者朝思暮想的尤物，而“國展”富有誘惑力的競爭平臺(tái)更使成千上萬的書法人樂此不疲。在這種近乎狂熱的追逐中，創(chuàng)作者最關(guān)心的是自己的作品能否入展、獲獎(jiǎng)，一夜成名。于是，“展廳效應(yīng)”的負(fù)面影響凸現(xiàn)出來，“形式至上”的標(biāo)榜，“制作”傾向的加劇乃至“丑書”的風(fēng)行，無不顯露出當(dāng)代展覽文化所導(dǎo)致的偏激、浮躁、功利的心態(tài)。許多人稱書法的“國展”就像奧運(yùn)會(huì)，各省(市)為了金牌和排名，各顯神通。于是乎，我們?cè)诟鞣N專業(yè)媒體上看到了連篇累牘有關(guān)“國展”沖刺班、強(qiáng)化班、培訓(xùn)班的信息;在“國展”開幕式現(xiàn)場可看到萬人趕集、摩肩接踵的驚人一幕;在布置得密密匝匝的展廳里看到了五顏六色、七拼八湊的當(dāng)代書法新時(shí)尚，甚至看到了東倒西歪、支離變形又近乎如出一轍的風(fēng)氣……關(guān)于展覽之弊端，近有論者一針見血地指出：當(dāng)代書法展覽已泛濫成災(zāi)，以書法的名義踐踏書法。

　　毫無疑問，當(dāng)代中國正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，伴隨著社會(huì)生活的變革，書法藝術(shù)也發(fā)生著深刻的變化。一方面，以“國展”為中心的全國性書法活動(dòng)把書法從書齋推向社會(huì)，從個(gè)體推向集群，展覽已成為書法聯(lián)系廣大書法愛好者最主要、最直接的形式，原本的藝術(shù)個(gè)體行為或沙龍式雅集活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)公眾行為，“展廳效應(yīng)”已直接導(dǎo)致書法審美觀、價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。另一方面，經(jīng)過近20年“書法熱”的洗禮，當(dāng)代書法逐漸走向成熟，藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律也要求書法積極應(yīng)對(duì)，與時(shí)俱變。當(dāng)代書法藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展和提升必須尊重藝術(shù)規(guī)律，以人為本，把作為書法創(chuàng)造主體的書法家和作為群體的各級(jí)書法協(xié)會(huì)、各類書法社團(tuán)的創(chuàng)造力最大限度地解放出來。當(dāng)代書法創(chuàng)作及活動(dòng)的組織理應(yīng)有更開闊的視野與思路，有更高遠(yuǎn)的目標(biāo)與追求，有更切實(shí)可行的措施與載體。強(qiáng)調(diào)個(gè)性化、多樣化、學(xué)術(shù)化、精品化就成了當(dāng)代書法創(chuàng)作與活動(dòng)的必然選擇。

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