西周禮樂制度的確立
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禮樂制度的確立
禮樂制度盛行于中國的商周時期,是維系奴隸制等級觀念的規(guī)范,也是奴隸主階級借以鞏固其統(tǒng)治地位的重要手段?!抖Y記?曲禮》云:“夫禮者,所以定親疏,決嫌疑,別同異,明是非也。”又云:“君臣、上下、父子、兄弟,非禮不定。”在舉行祭祀、宴享、朝聘、婚冠、喪葬等宗教和政治活動時,均使用禮樂器。禮樂器是表明器主身份、權(quán)位的標(biāo)志物。正如《左傳·成公二年》所云:“器以藏禮,禮以行義。”又云:“唯器與名不可以假人。”喪葬禮是禮樂制度的重要組成部分。死者入葬時所享受的待遇,依生前的品級而有所不同。古代墓葬能夠比較完整地保存隨葬品和有關(guān)遺跡,因而為研究古代的禮樂制度提供了寶貴的實(shí)物資料。已有學(xué)者提出禮樂制度形成于龍山時代的新見解①。
早在大汶口文化中期(約當(dāng)公元前 3500 年至前 2800 年),該文化墓葬的型制就已經(jīng)出現(xiàn)貧富分化的趨勢,禮樂制度亦初現(xiàn)端倪。少數(shù)大墓的墓擴(kuò)面積可達(dá) 10 平方米左右,并常見木質(zhì)葬具。隨葬品多至 60 余件,除玉、石、陶器之外,還有精致的象牙雕筒、象牙梳、象牙琮等。大汶口文化中期墓葬出土的木質(zhì)葬具,有長方形和井字形等樣式。山東鄒縣野店第 51 號墓使用雙層木質(zhì)葬具②,井字形槨框,內(nèi)套木棺,隨葬品多置于棺、槨之間或二層臺上。這種原始的棺槨伴隨著貧富分化現(xiàn)象,顯露出等級制度的萌芽。
?、佟 「邿槪骸洱埳綍r代的禮制》,載《慶祝蘇秉琦考古五十五周年論文集》,文物出版社 1989 年版。
?、?《鄒縣野店》,文物出版社 1985 年版。凈的白陶,烏亮的黑陶和精美的彩陶,陶瓶數(shù)量多達(dá) 38 件。最引人注意的是,大汶口文化晚期(約當(dāng)公元前 2800 年至前 2400 年)墓葬型制所反映的貧富分化現(xiàn)象愈加明顯。如大汶口 10 號墓,墓壙東西長 4.2 米,南北寬 3.2米,面積為 13.44 米。墓底有二層臺,中央又挖掘一長方坑以放置死者,尚殘留木質(zhì)葬具的痕跡。死者周身覆一層厚約 2 厘米的黑灰,疑為衣著痕跡。頭部佩戴著由 77 個單件組成的三串石質(zhì)裝飾品,佩戴的臂環(huán)、指環(huán)以及隨葬的石鏟皆為玉質(zhì),還有大型的象牙雕筒和象牙梳。隨葬陶器 90 余件,包括潔隨葬品中有 84 枚鱷魚鱗板,分置于墓底、死者頭右側(cè)及左側(cè)角。鱷魚鱗板系鱷魚皮朽爛后的殘留物。山西襄汾縣陶寺龍山文化遺址①,曾發(fā)現(xiàn)以鱷魚皮作鼓面的鼉鼓。鱷魚皮朽爛后,鱗板散落在木質(zhì)的鼓腔內(nèi)。據(jù)此推測,大汶口墓地 10 號墓很可能也隨葬有鼉鼓。鼉鼓不是一般的樂器,它象征著至高無上的權(quán)力與尊崇的地位,因而具有禮器的性質(zhì)。河南安陽殷王陵②和山西靈石③,山東滕縣④的商代方國首領(lǐng)墓皆曾出土鼉鼓。
約當(dāng)公元前 2500 年至前 2400 年的龍山文化陶寺早期墓地,數(shù)百座墓葬的型制,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而有規(guī)律性的級別差異。擁有上百件隨葬品的大型墓 6座,僅占已知早期墓的 1%。無隨葬品,或僅有一二件骨笄、石器的小墓則占80%以上。大小墓之間還有諸多層次的中型墓葬。隨葬品有一定的組合。炊器有陶灶、鼎、大斝、石刀、木俎;食器有陶大口罐、盆、盤、豆、木盆、豆、勺等,木質(zhì)倉形器上置骨匕,可能是食器或食器模型;酒器有陶小口折肩罐、高領(lǐng)壺、小斝、木斗、觚、杯等。樂器有鼉鼓、石磬等。兵器有鉞、鏃。工具有石斧、錛、■磨器等。
隨葬品依墓主人的身份而有所區(qū)別。6 座大型墓幾乎囊括炊、食、酒器的所有種類。大墓突出的共同之處在于,隨葬品中均有彩繪蟠龍?zhí)毡P。5 座大墓隨葬鼉鼓、特磬和土鼓三種樂器,因而規(guī)格最高。另一座大墓則沒有樂器,因而規(guī)格略低。
大墓和甲種中型墓有木案,皆擺放于墓主人頭端,上置小斝及觚、杯等酒器。大墓的木案,案面繪精美的圖案,甲種中型墓的木案則未經(jīng)髹飾。大墓的俎上置大型“Ⅴ”字狀石刀三件,甲種中型墓俎上只有 1 件小型石刀。大墓中的彩繪陶豆和木豆,每組均在 10 件左右。甲種中型墓的朱繪陶豆,每組不超過四五件。涂飾朱紅圓點(diǎn)的大口罐,大型墓用 14 件,甲種中型墓只用兩件。大型墓用肢解后的整豬,甲種中型墓只用豬頭、蹄、肋等部位。級別較低的中型墓的器物組合則比較簡單,一般不超過 10 件。
山東龍山文化時期(約當(dāng)公元前 2400 年至前 2000 年),墓葬類型的分化尤為強(qiáng)烈,等級明顯,亦具規(guī)律性。
臨朐西朱封大墓,面積 11 平方米,兩槨一棺,在兩槨之間以及內(nèi)槨與套棺之間,分設(shè)足廂和邊廂,內(nèi)置陶器 40 余件,包括蛋殼高柄杯 6 件,墓主人隨身佩戴玉墜和玉串飾。足廂和邊廂的設(shè)置,表明木槨墓的形制已趨成熟。三重棺槨和 6 件蛋殼高柄杯,象征墓主人生前尊貴的身份和顯要的社會地位①。泗水尹家城木槨墓的規(guī)模更大,面積達(dá) 23.6 平方米。隨葬品有白陶鬹、磨光黑陶甗、鼎、盒、壺等成組的精美陶器,狗下頜骨 20 余個。此外還有鱷魚鱗板以及低溫陶小圓錐體,推測當(dāng)屬鼉鼓類的樂器①。泗水尹家城第 4 號墓的規(guī)模也較大,面積 8 平方米,隨葬陶器 38 件。該地還有只隨葬一二件陶器或一無所有的小墓②。
?、?《1978—1980 年山西襄汾陶寺墓地發(fā)掘簡報》,《考古》1983 年第 1 期。
?、凇 ×核加?、高去尋:《侯家莊》第六本,《1217 號大墓》,臺北,1968 年。
③ 《山西靈石旌介村商墓》,《文物》1986 年第 11 期。
③ 邵望平:《〈禹貢〉九州風(fēng)土考古學(xué)叢考》,《九州學(xué)刊》第 2 卷第 2 期,1988 年,香港。
?、?《臨朐發(fā)現(xiàn)龍山文化重要墓葬》,《中國文物報》1987 年 10 月 23 日。
諸城呈子墓群已發(fā)掘的 87 座墓葬③,則顯示出中、小墓的分化。呈子墓葬可分四類:第一類 5 座,占總數(shù) 5.7%,墓坑面積約 2 平方米左右,皆有木質(zhì)葬具,隨葬品較多且精美,均有蛋殼黑陶高柄杯和豬下頜骨;第二類 11座,占總數(shù) 12.6%,墓坑略小,部分墓有木質(zhì)葬具,陶器多超過 5 件,有的墓隨葬蛋殼高柄杯和豬下頜骨;第三類 17 座,占總數(shù) 20%,墓坑小,皆無葬具,隨葬一二件陶器;第四類 54 座,占總數(shù) 62%,墓坑窄小,無葬具和隨葬品。從臨朐西朱封和泗水尹家城大墓,到諸城呈子四類中小型墓,清楚地反映出山東龍山文化墓葬復(fù)雜的等級序列,進(jìn)而展示了部落、氏族首領(lǐng)和貴族與平民之間生前身份貴賤以及地位尊卑的明顯差異。
長江下游流域的良渚文化(約當(dāng)公元前 3000 年至前 2000 年),與黃河中、下游流域的龍山文化,歷史進(jìn)程大體相近。良渚文化的大墓,面積一般在 5—9 平方米之間,有木質(zhì)葬具,還曾發(fā)現(xiàn)朱繪木棺或木槨的痕跡。隨葬品以琮、璧、鉞、璜等禮玉和佩玉為主,陶禮器則以鼎、豆、簋、盉、壺、貫耳壺為基本組合形式,數(shù)量多超過百件。部分較小,且不見玉器的墓,隨葬品或三五件,或 10 件左右不等。也有的小墓,無任何隨葬品。由此亦顯示出墓主人貧富分化和等級的不同。
龍山文化及與之時間相近的諸考古學(xué)文化,正值父系氏族社會的晚期,當(dāng)時雖然尚未出現(xiàn)青銅禮器,但是通過由陶器、漆木器和玉石器的不同組合,以及其它因素所顯示的喪葬制度,反映出享有特權(quán),并占有大量財富的部落、氏族首領(lǐng)、貴族之間的級別序列,及其與廣大平民的尖銳矛盾。如《左傳·隱公十一年》所言,禮樂制度是“經(jīng)國家,定社稷,序民人”的根本法則。禮樂制度屬于上層建筑的范疇。形成于龍山時代的禮樂制度,從一個重要的側(cè)面透露出奴隸制國家即將誕生的信息。
西周禮樂制度的實(shí)施
公元前11世紀(jì)到公元前771年是中國歷史上的西周時期。為了加強(qiáng)統(tǒng)治,周王朝初期的統(tǒng)治者實(shí)行了“封諸侯,建同姓”的政策,把周王室貴族分封到各地,建立西周的屬國。周武王死后,年幼的成王繼位,武王的弟弟姬旦即周公輔政。周公旦是位德才兼?zhèn)洳⑶抑倚墓⒐⒌某甲樱懿僭凇抖谈栊小分性?ldquo;周公吐哺,天下歸心”來贊揚(yáng)他的忠誠與認(rèn)真。周公在“分邦建國”的基礎(chǔ)上“制禮作樂”,總結(jié)、繼承、完善,從而系統(tǒng)地建立了一整套有關(guān)“禮”“樂”的完善制度。
禮樂制度是以樂從屬禮的思想制度。以“禮”來區(qū)別宗法遠(yuǎn)近等級秩序,同時又以“樂”來和同共融“禮”的等級秩序,兩者相輔相成。在統(tǒng)治階級內(nèi)部所設(shè)定的等級具體表現(xiàn)為“天子八佾,諸公六,諸侯四”。古代舞隊的行列,八人為一行,叫一佾。按周禮,天子的舞隊用八佾(即六十四人),諸公六佾,諸侯四佾,士二佾。這樣,階層不同從而使用舞隊人數(shù)的不同,是為了給人們灌輸君權(quán)至上無人能與之相抗衡的等級秩序思想。
周代的音樂領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)“大司樂”是世界上出現(xiàn)最早,規(guī)模最大的音樂教育與音樂表演機(jī)構(gòu),它所培養(yǎng)的對象是王和諸侯的長子、公卿大夫的子弟、從民間選拔的優(yōu)秀青年。主要教授學(xué)員們學(xué)習(xí)六代樂舞與小舞。大司樂教育貴族子弟學(xué)習(xí)音樂并非是讓他們真去正的表演,而是讓他們懂得“禮樂”是一種有效的治國方式。
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