本科影視制作畢業(yè)論文范文
隨著中國(guó)改革開(kāi)放程度的逐步加大，中國(guó)影視制作產(chǎn)業(yè)在更深入地參與經(jīng)濟(jì)全球化的同時(shí)，也面臨著來(lái)自世界影視市場(chǎng)空前巨大的競(jìng)爭(zhēng)壓力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的本科影視制作畢業(yè)論文范文，供大家參考。
本科影視制作畢業(yè)論文范文篇一
《 電視節(jié)目的創(chuàng)造性思維》
1電視節(jié)目后期制作中的編輯思維
電視節(jié)目多種多樣的表現(xiàn)形式，歸功于具有創(chuàng)造力的邏輯思維能力。因?yàn)殡娨暪?jié)目的思維影響著電視節(jié)目的藝術(shù)效果，影響著電視節(jié)目的質(zhì)量。而電視節(jié)目的編輯思維，就是要將一些看起來(lái)沒(méi)有關(guān)聯(lián)的畫(huà)面、信息等進(jìn)行相關(guān)的關(guān)聯(lián)。從選材到處理再到藝術(shù)效果的輸出，人性化的思維是其中的關(guān)鍵所在。所以，對(duì)于一個(gè)節(jié)目的，其合理的思維，獨(dú)具一格的創(chuàng)造力就成為了不可缺少的一個(gè)重要部分。如今電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，而且人們對(duì)思想文化的需求越來(lái)越高，所以對(duì)有創(chuàng)造性的編輯思維能力都表現(xiàn)出十分的渴求。這就在一定程度上就要求了創(chuàng)新與發(fā)展，只為了滿(mǎn)足對(duì)更多好的藝術(shù)品的渴望。
2電視節(jié)目的創(chuàng)造性思維
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，思維的組成是形象思維、邏輯思維和創(chuàng)造性思維。而形象和邏輯的結(jié)合恰恰組成了創(chuàng)造性。
2.1電視節(jié)目的形象思維
我們常常說(shuō)一部電影或者一個(gè)電視節(jié)目，說(shuō)它的畫(huà)面感很強(qiáng)。畫(huà)面可能是一個(gè)節(jié)目最直接的表達(dá)形式。這種具有直觀效果的形象表達(dá)比文字所體現(xiàn)的信息更具有代表性。所以對(duì)于電視節(jié)目一種形象的詮釋?zhuān)蔷哂猩羁毯x的。不同的藝術(shù)作品的接收者對(duì)其作品都有不同的理解，而制作者如何將想表達(dá)的含義完全體現(xiàn)，讓所有觀者都理解，這是對(duì)制作者思維能力的一個(gè)考驗(yàn)。
2.2電視節(jié)目的邏輯思維與創(chuàng)造思維
對(duì)于一項(xiàng)藝術(shù)作品形象思維，由于它是直觀呈獻(xiàn)給觀眾的。而邏輯思維則比較抽象。其重在反映事物之間的的內(nèi)在聯(lián)系的思維。所以邏輯思維的運(yùn)用可以讓抽象的藝術(shù)作品表現(xiàn)得更加豐富，這種思維適用于各種各樣的電視節(jié)目，不存在局限性。由此看來(lái)，電視節(jié)目的制作不僅僅是對(duì)于前期素材的簡(jiǎn)單整理和疊加。為了使電視節(jié)目的試聽(tīng)效果達(dá)到預(yù)期的要求，就需要對(duì)素材內(nèi)部邏輯思維的串聯(lián)以及加以形象思維的修飾。而二者的結(jié)合，我們稱(chēng)之為創(chuàng)造力。有了創(chuàng)造性思維，各種精彩的電視節(jié)目就不再是畫(huà)面的簡(jiǎn)單串聯(lián)。除了素材所想表達(dá)的思想之外，我們需要運(yùn)用人為的創(chuàng)造力。這樣一來(lái)制作者想傳達(dá)給受眾的思想感情便能準(zhǔn)確的表達(dá)。而如果制作人在制作節(jié)目時(shí)少了一些創(chuàng)造力，比如邏輯思維混亂，形象思維不到位，很容易使觀眾的理解有偏差，這樣就很難達(dá)到節(jié)目的預(yù)期效果。所以創(chuàng)造性思維是何其的重要。
3結(jié)論
編輯思維在電視節(jié)目中固然是十分重要的。否則，電視節(jié)目就會(huì)變成一個(gè)個(gè)枯燥無(wú)味畫(huà)面的連接。沒(méi)有想象力，更不能稱(chēng)之為藝術(shù)作品。為了使畫(huà)面感更強(qiáng)，視聽(tīng)效果更好，創(chuàng)造力是不可或缺的。只有節(jié)目的邏輯思維通順，形象思維到位，再輔以創(chuàng)造力的獨(dú)特，必能得到很到的效果。隨著人們精神生活的日益豐富，文化需求不斷提高，電視作為一種傳播思想文化的媒介影響著我們的生活。我們需要?jiǎng)?chuàng)作好的作品，觀眾需要接受好的思想文化。如何使電視表達(dá)的更加貼合群眾的口味，真正達(dá)到豐富生活的效果，這是對(duì)電視制作人的挑戰(zhàn)。這就需要他們有不斷的創(chuàng)新精神，和很好的邏輯思維。所以，如何使思維活躍，富有創(chuàng)造力更是一個(gè)電視制作人應(yīng)該思考的。隨著觀眾的需求愈來(lái)愈強(qiáng)烈，對(duì)審美的要求越來(lái)越高。編輯的思維更是對(duì)制作人更大的考驗(yàn)。所以我們才會(huì)不斷探究，不斷思考，不斷創(chuàng)造，不斷展現(xiàn)不一樣的美。電視制作人正竭力創(chuàng)造出更多剛好的作品，運(yùn)用他們豐富的創(chuàng)造力，表達(dá)生活的美。
本科影視制作畢業(yè)論文范文篇二
《 小型攝影機(jī)在影視制作中的應(yīng)用 》
0引言
縱觀當(dāng)下，隨著我們國(guó)家科學(xué)技術(shù)與經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，大數(shù)據(jù)的時(shí)代應(yīng)經(jīng)來(lái)到我們的身邊，并且改變著我們的生活模式。數(shù)字大潮的不斷崛起使得我們今天的美學(xué)已然有了一番全新的面貌，當(dāng)然影視制作也不會(huì)例外。眼下我們的電影、電視等都在不斷朝著高清的方向逐步發(fā)展，與此同時(shí)，我們的影視設(shè)備也在緊隨其后發(fā)生著改變，他們已經(jīng)朝著更加便捷更加小巧的方面發(fā)展。這些高新技術(shù)產(chǎn)品使得我們的藝術(shù)作品煥然一新。這些全新的影視作品與銀幕形象也帶給我們的視覺(jué)與心靈一定的沖擊力度，使得我們產(chǎn)生了全新的審美感與思考，給了我們對(duì)于影視制作與美學(xué)藝術(shù)一定的啟發(fā)。這是一場(chǎng)全新的變革，讓我一起拭目以待吧!
1影視制作中小型攝影機(jī)應(yīng)運(yùn)的優(yōu)勢(shì)
一個(gè)優(yōu)美的藝術(shù)作品的展示都必須借助于攝影機(jī)的外力，它對(duì)于這些藝術(shù)品都起著至關(guān)重要的作用。伴隨著科技的進(jìn)步，映入我們眼簾的攝影機(jī)的種類(lèi)復(fù)雜又繁多，但是就整體情況而言小型攝影機(jī)在影視制作中的應(yīng)運(yùn)更受到人們的喜愛(ài)。這足以說(shuō)明他一定有自己的獨(dú)特之處。小型攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)：與絕大多數(shù)的攝影機(jī)有的工作原理一樣，它的主要作用就是把光學(xué)圖片信號(hào)轉(zhuǎn)化為電信號(hào)以此來(lái)幫助我們儲(chǔ)存信息或者是傳輸信息。在我們使用它拍攝我們想要拍攝的物體時(shí)，通過(guò)將物體上反射的光用攝像機(jī)鏡頭收集起來(lái)，使它們可以聚焦在攝像器件的受光面(如攝像管的靶面)上，再通過(guò)攝像器件把光轉(zhuǎn)變?yōu)殡娔?，這樣我們就可以得到“視頻信號(hào)”了。
一般而言光電學(xué)信號(hào)很微弱，我們需通過(guò)預(yù)放電路將其進(jìn)行放大，再經(jīng)過(guò)各種電路的處理器進(jìn)行處理和調(diào)整，這樣可以使得最后得到的標(biāo)準(zhǔn)信號(hào)準(zhǔn)確的送到錄像機(jī)等記錄媒介上記錄下來(lái)，又或者是通過(guò)傳播系統(tǒng)傳播或送到監(jiān)視器上顯示出來(lái)。這樣的小型攝影機(jī)的主要特點(diǎn)是體積較小、重量較輕、功能較為齊全，質(zhì)量有相對(duì)的保障、操作起來(lái)比較簡(jiǎn)單方便，最重要的是它的價(jià)格較其他攝影機(jī)更為便宜，社會(huì)中人們更為關(guān)注這一點(diǎn)。
所以在生活中它已經(jīng)被絕大多數(shù)的人廣泛地使用開(kāi)來(lái)，現(xiàn)如今就連教學(xué)課堂中也都在使用它，比如說(shuō)微格教學(xué)。影視制作中關(guān)鍵點(diǎn)：對(duì)于影視制作中的關(guān)鍵就是視頻清晰度，因此顯而易見(jiàn)的小型攝影機(jī)之所以能夠被影視行業(yè)廣泛的使用就在于他能夠具有高質(zhì)量的、高清晰的拍攝效果，而且輕巧又靈活。除此之外，我們還應(yīng)該特別注意色彩的處理，這是影視制作中的重要部分，直接關(guān)系到影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式。影視制作中色彩的表現(xiàn)形式直接影響對(duì)人們的視覺(jué)沖擊力度，美的藝術(shù)可以個(gè)人一種煥然一新的感覺(jué)，對(duì)于大多數(shù)的人而言他們都是一種直覺(jué)動(dòng)物，第一印象會(huì)直接影響到人們之后的觀看欣賞的效果。
若是一開(kāi)始就產(chǎn)生了排斥的心理，之后的內(nèi)容無(wú)論多么的精彩，多么的獨(dú)具一格，人們都可能會(huì)融入不到這個(gè)畫(huà)面中去。因此，這樣的情況下色彩對(duì)于當(dāng)下非常潮流的影視制作中的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面也是格外的重要，它會(huì)直接地影響到影視作品的畫(huà)面效果、角色的情感表達(dá)、氣氛的營(yíng)造等等。而這一切要得以在影視畫(huà)面與美學(xué)藝術(shù)中被表達(dá)出來(lái)都得借助于攝影機(jī)這一外力的幫助，而小型攝影機(jī)的出現(xiàn)更使得影視制作中的這一切將近完美地實(shí)現(xiàn)。
2小型攝影機(jī)在影視制作中的應(yīng)運(yùn)所帶來(lái)的美學(xué)思考
影視制作的效果作為一種藝術(shù)形式美學(xué)的觀點(diǎn)、角度與思維方式，毋庸置疑會(huì)在這其中發(fā)揮著重大的作用，它指導(dǎo)著所有相關(guān)的藝術(shù)的制作與表現(xiàn)。伴隨著當(dāng)下影視業(yè)與各種藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，小型攝影技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)得以在影視行業(yè)中得以廣泛地展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)下藝術(shù)的新形勢(shì)要求我們應(yīng)該緊隨時(shí)代的步伐，合理地運(yùn)用美學(xué)的思維方式使得我們國(guó)內(nèi)的藝術(shù)再現(xiàn)一個(gè)新的高潮。所謂的美學(xué)思維，通俗地來(lái)講就是將我們的一般思維方式與美學(xué)有機(jī)地結(jié)合在一起，從而使得人們對(duì)于物品基礎(chǔ)認(rèn)識(shí)上升到理性的層面上去，并且揭示美感與人的審美意識(shí)的本質(zhì)特征與常規(guī)規(guī)律的思維過(guò)程。它并不是自然科學(xué)，而是一門(mén)文學(xué)課程，現(xiàn)如今在絕大多數(shù)的中小學(xué)以及高校中都有涉及。美學(xué)思維也并非是在片面的研究一個(gè)單一的層面，而是傾向于整體形象。它的研究不僅僅是以前那些靜止不動(dòng)的物體，現(xiàn)如今更多的是傾向于那些活的生物。在這其中我們更多的是涉及感性層面并非僅僅是理想的認(rèn)為;它的對(duì)象不只是抽象的個(gè)體，更多的是具體的形象展示。由于現(xiàn)如今美學(xué)藝術(shù)已經(jīng)較為普及地走進(jìn)課堂，所以我們應(yīng)該注重到對(duì)學(xué)生興趣培養(yǎng)，設(shè)立明確的教學(xué)方案與目的。在孩子較小的時(shí)候就給予他們正確的審美思維引導(dǎo)。給學(xué)生展示優(yōu)秀的作品使得孩子們?cè)趯W(xué)習(xí)的同時(shí)能夠感受到我們中華文化的博大精深，愛(ài)上中華文化、愛(ài)上美學(xué)、愛(ài)上藝術(shù)，將來(lái)更好地為我們國(guó)家民族的藝術(shù)事業(yè)而奉獻(xiàn)自己的力量。對(duì)于影視制作、影視美術(shù)、舞臺(tái)效果等等藝術(shù)情景的表達(dá)都被強(qiáng)烈地渴望能夠以完美的姿態(tài)展示給觀眾，因此小型攝影機(jī)對(duì)于他們的發(fā)展將會(huì)是必不可少的。
3小結(jié)
正如我們所切身感受的一樣，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力已經(jīng)有了顯著的提高，近幾十年之內(nèi)我國(guó)無(wú)論從哪些方面都發(fā)生了翻天覆地的變化，特別是自改革開(kāi)放以來(lái)，我們國(guó)內(nèi)的變化更是深受各國(guó)人民矚目的!而且千百年來(lái)有關(guān)于對(duì)藝術(shù)的探討一直是人們重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，所以我們應(yīng)該積極利用時(shí)代賦予我們的優(yōu)勢(shì)將小型攝影機(jī)在影視制作中的作用發(fā)揮到極致。眼下小型攝影機(jī)深受人們的喜愛(ài)，所以我們應(yīng)該著力于它在影視制作中的應(yīng)用及美學(xué)思考，我相信未來(lái)它一定會(huì)有很好的發(fā)展，讓我們拭目以待吧。
本科影視制作畢業(yè)論文范文篇三
《 影視制作流程視閾下穿幫的產(chǎn)生和規(guī)避 》
0小引
穿幫，上海話又稱(chēng)穿梆、穿繃，其本意是指被揭穿，暴露真相。在影視劇中，穿幫則是一種現(xiàn)象泛指，是對(duì)劇中不合理的劇情、出錯(cuò)的場(chǎng)景和道具以及錯(cuò)誤鏡頭的統(tǒng)稱(chēng)。穿幫有大有小，大到劇情時(shí)代錯(cuò)亂，小到攝影工具誤入鏡頭，甚至畫(huà)面中路人對(duì)攝影機(jī)好奇的探視等。總之，只要是劇情和畫(huà)面中能夠打破熒幕中時(shí)空、干擾觀眾欣賞的因素，都可以看作是穿幫。穿幫鏡頭對(duì)有些觀眾來(lái)說(shuō)是“不存在”的，因?yàn)樵谟^看過(guò)程中他們并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)或者意識(shí)到穿幫的存在;但對(duì)另外一些發(fā)現(xiàn)穿幫鏡頭的觀眾來(lái)說(shuō)，穿幫鏡頭會(huì)造成欣賞不適，甚至成為衡量一部影視作品是否優(yōu)秀的重要因素。盡管在影視迅速發(fā)展的這幾十年間，新穎的技術(shù)讓電影和電視劇更加炫彩奪目，技術(shù)讓人類(lèi)的想象力在影視的世界中可以得到實(shí)現(xiàn)，但技術(shù)的發(fā)展卻沒(méi)有完全消除穿幫。鑒于穿幫的負(fù)面影響，學(xué)界對(duì)穿幫現(xiàn)象進(jìn)行了較為深入的研究。一部分文章從穿幫本身入手，對(duì)穿幫進(jìn)行分類(lèi)，探討穿幫的產(chǎn)生原因，任遠(yuǎn)在《影視中的“穿幫”何其多》中把穿幫分為時(shí)間方面的混亂、道具方面的“不接”、化妝的“穿幫”、光線影調(diào)的“不接”五類(lèi)，并分析每類(lèi)穿幫產(chǎn)生的原因。榮程在《淺談?dòng)耙晞≈械?ldquo;穿越”現(xiàn)象》中，提到“穿越”即是影視劇中的穿幫。在文中，作者重點(diǎn)分析的是歷史影視劇中的穿幫，按照穿幫的影響性分為場(chǎng)景穿幫型、語(yǔ)言應(yīng)用類(lèi)和歷史常識(shí)類(lèi)三種，并對(duì)歷史劇中的穿幫鏡頭進(jìn)行舉例分析。另有一部分從受眾群體入手，探討網(wǎng)絡(luò)評(píng)論和糾客文化，對(duì)糾客尋找穿幫帶來(lái)的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值盡行分析。例如，曹華在《專(zhuān)業(yè)糾客：網(wǎng)絡(luò)商業(yè)模式下的新群體》中，對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中“糾客”的產(chǎn)生和壯大進(jìn)行了研究，并對(duì)糾客的商業(yè)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值進(jìn)行分析。還有通過(guò)具體影視作品為例的穿幫分析，如孔令彬的《也談新編電視劇〈紅樓夢(mèng)〉中失誤與穿幫鏡頭》、夏百川的《影片〈命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移〉中的隱含話語(yǔ)及穿幫之處分析》、郭傳梅的《電視劇〈上海的早晨〉中的穿幫鏡頭》等等。上述文章中對(duì)穿幫按照影視特點(diǎn)或者影響性進(jìn)行分類(lèi)，但對(duì)穿幫原因的分析較為簡(jiǎn)單，對(duì)于解決穿幫問(wèn)題的方法也沒(méi)有系統(tǒng)的歸納。本文對(duì)穿幫的研究立足于影視制作流程，通過(guò)前期籌劃階段、中期拍攝階段、后期剪輯階段、電子特技階段四個(gè)階段來(lái)具體分析穿幫產(chǎn)生的原因和規(guī)避穿幫的方法，對(duì)如何在影視劇制作中減少穿幫可起到參考作用。
1影視制作流程中穿幫的產(chǎn)生
一部影視作品需要多個(gè)部門(mén)的協(xié)同工作才可以完成創(chuàng)作，在復(fù)雜的影視創(chuàng)作過(guò)程中，穿幫產(chǎn)生的機(jī)會(huì)貫穿始終。
1.1前期籌劃階段
影視劇的前期籌劃階段，包括了劇本的完成、資金的籌集、拍攝班子的組建等等。在這一階段中，主創(chuàng)人員會(huì)對(duì)影視劇進(jìn)行風(fēng)格設(shè)定，分析劇本和人物角色，對(duì)拍攝過(guò)程進(jìn)行初步預(yù)估，數(shù)劇本部分容易導(dǎo)致穿幫產(chǎn)生。劇本是影視劇的基礎(chǔ)，直接關(guān)系著未來(lái)影片的成敗。影視劇的劇本大多來(lái)自文學(xué)劇本或原創(chuàng)影視劇本。影視劇題材豐富多樣，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，對(duì)于不同訴求的劇本，其嚴(yán)肅性和藝術(shù)性都有所差別。劇本出現(xiàn)的穿幫有以下幾種：
(1)劇情設(shè)置的紕漏。現(xiàn)今的影視劇充斥著大量的古裝劇，在這類(lèi)影視劇作中，除卻一些主打娛樂(lè)功能的劇種，如穿越劇、傳奇劇，可以在劇情設(shè)計(jì)上放寬思維，天馬行空，但普遍的歷史古裝劇應(yīng)該遵守基本的歷史常識(shí)。名著《三國(guó)演義》作為我國(guó)文化瑰寶，一直被搬上熒幕，但在影視翻拍的過(guò)程中，劇情穿幫時(shí)有出現(xiàn)。電視劇《三國(guó)演義》中官渡之戰(zhàn)時(shí)，曹操在帳中吃玉米，歷史上玉米是在明代才傳入我國(guó)的，三國(guó)時(shí)期距離明朝一千多年，明朝的玉米出現(xiàn)在三國(guó)時(shí)期，就是一處劇情穿幫。在三國(guó)時(shí)期，蜀漢的國(guó)號(hào)是“漢”，“蜀”是當(dāng)時(shí)吳、魏兩國(guó)對(duì)劉備政權(quán)的歧視性稱(chēng)呼，而在電視劇中，蜀漢軍隊(duì)打出的軍旗上卻寫(xiě)的“蜀”字，這也是一處穿幫。除卻歷史劇，在許多當(dāng)代的職業(yè)劇中，一些劇情的穿幫也比比皆是。例如，醫(yī)療劇，是圍繞醫(yī)院、醫(yī)生、疾病這些元素進(jìn)行創(chuàng)作的影視劇，劇中反映了醫(yī)生的職業(yè)環(huán)境和醫(yī)療現(xiàn)狀。作為專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的一種影視題材，必須在藝術(shù)創(chuàng)作中尊重醫(yī)療科學(xué)，但是在我國(guó)的一些醫(yī)療劇中，對(duì)于基本的醫(yī)療知識(shí)卻存在著忽視，如病人氣管插著呼吸機(jī)還可以對(duì)話，醫(yī)生抱著骨折的病人走動(dòng)等，這些都是不符合事實(shí)的錯(cuò)誤劇情。
(2)臺(tái)詞編寫(xiě)的錯(cuò)誤。臺(tái)詞是演員表演的發(fā)力點(diǎn)之一，是塑造角色、推動(dòng)劇情、渲染氣氛的重要手段，好的臺(tái)詞需要符合人物身份特點(diǎn)、切合時(shí)代背景，運(yùn)用在演員的表演中能讓角色深入人心。在電視劇《康熙王朝》中，孝莊太后知道順治出家心思已定不可挽回后的一段獨(dú)白，其中說(shuō)到“我孝莊”。但孝莊文皇后是這位太后死后的謚號(hào)，謚號(hào)是死者的哀榮，也是對(duì)她一生的評(píng)價(jià)，孝莊太后自己不可能用謚號(hào)來(lái)自稱(chēng)。在《新版三國(guó)演義》中，劉備在諸侯會(huì)盟時(shí)說(shuō)出了“天下興亡，匹夫有責(zé)”的臺(tái)詞，而此句話出自明末清初的顧炎武之口。這是正是前期劇本中臺(tái)詞編寫(xiě)沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋z查，才導(dǎo)致演員在表演中出現(xiàn)的錯(cuò)誤。
1.2中期拍攝階段
這一階段是影視劇創(chuàng)作的重頭部分，影視劇的素材大都是在這一階段拍攝完成，以便進(jìn)入下一個(gè)制作階段。拍攝階段是實(shí)地工作，涉及的工作人員多，情況也更復(fù)雜，是劇本從紙上談兵到實(shí)踐的重要階段。影視拍攝的有其規(guī)律，即按場(chǎng)景拍攝而非劇情發(fā)展順序拍攝。一般來(lái)說(shuō)，一段時(shí)間內(nèi)在同一地點(diǎn)，導(dǎo)演可能會(huì)把整部作品同場(chǎng)景的戲份都拍攝完畢，呈現(xiàn)在熒幕上卻是較大的時(shí)間跨度，因而稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)紕漏;另外，實(shí)地拍攝會(huì)受到多方面的限制和影響，所以也是穿幫出現(xiàn)錯(cuò)誤最多的一個(gè)階段。
(1)拍攝場(chǎng)景中環(huán)境的穿幫。這種情況在歷史劇中最常見(jiàn)，為了重現(xiàn)往昔的時(shí)代環(huán)境，影視劇一般選擇棚內(nèi)搭景或者仿古影視城拍攝，但一些現(xiàn)代的元素總是不可避免的拍攝入畫(huà)，從而造成了可笑的穿幫畫(huà)面。例如，古建筑上現(xiàn)代的天線，簡(jiǎn)體字的牌匾，汽車(chē)出現(xiàn)在古代的場(chǎng)景中等等。另外，年代戲在實(shí)景拍攝的情況中，也會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)代物品的入鏡產(chǎn)生可笑的穿幫。電視劇《父母愛(ài)情》中，時(shí)代背景是50年代的青島，但在演員乘坐自行車(chē)黃包車(chē)的戲里，街上竟然出現(xiàn)了現(xiàn)代的分類(lèi)垃圾桶，并且在拍攝城市遠(yuǎn)景的鏡頭中，建筑屋頂上出現(xiàn)了手機(jī)信號(hào)基站設(shè)備。還有，拍攝場(chǎng)景中行人的圍觀，也是對(duì)影像畫(huà)面的干擾，在電影《小時(shí)代2青木時(shí)代》中，楊冪飾演的林蕭在過(guò)馬路的一場(chǎng)戲中，場(chǎng)景內(nèi)多名路人圍觀，并好奇探視，并且道路不遠(yuǎn)處還有交警幫忙阻擋車(chē)輛駛?cè)朐摋l馬路。場(chǎng)景中的穿幫元素，大都是由于勘景不細(xì)致，布景不認(rèn)真，或者拍攝中疏于審核細(xì)節(jié)造成的。
(2)服裝道具的穿幫。服裝和道具在影視劇中屬于細(xì)節(jié)部分，道具服裝的精良與否，直接關(guān)系到一部影視劇的質(zhì)量，而且道具和服裝也是幫助塑造劇作時(shí)代背景、主角人物性格的重要元素。在影視劇里，道具作為細(xì)小的物件出錯(cuò)不勝枚舉：拿倒了的手機(jī)，水杯的時(shí)滿(mǎn)時(shí)空，演員發(fā)飾的突然變化等等。在馮小剛的最新電影《私人定制》中，有一段拍照的劇情，當(dāng)演員舉起相機(jī)按下快門(mén)時(shí)，葛優(yōu)扮演的楊重雙手是握在身前的，而緊接著的鏡頭展示拍好的相片里，楊重的手卻是放在身體兩側(cè)的。這張作為道具的照片，就是因?yàn)閳?chǎng)記的疏忽，在拍攝照片時(shí)沒(méi)有記錄好之前演員的動(dòng)作，從而造成了穿幫。還有在最新電視劇《古劍奇譚》中，劇中角色方蘭生抱著婚服痛哭一場(chǎng)戲中，原本是其去世姐姐為他親手縫制的古裝婚服，其衣領(lǐng)上卻赫然帶有現(xiàn)代的服裝品牌領(lǐng)標(biāo)，這可以說(shuō)是一處可笑的穿幫。
(3)拍攝器材和設(shè)備出現(xiàn)在畫(huà)面中。相比之前兩種穿幫，拍攝器材和設(shè)備在影視劇中的出現(xiàn)屬于完全可以避免的穿幫，是創(chuàng)作人員在拍攝時(shí)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)把控的疏忽。例如，鏡面材質(zhì)的物體上很容易倒映出人像，攝制人員在拍攝過(guò)程中為選取好的角度有時(shí)會(huì)忽略自己入畫(huà)。在新版《天龍八部》中，在一段段譽(yù)從高處跌落的戲中，可以看到畫(huà)面左下角出現(xiàn)了身著現(xiàn)代服裝的工作人員，并且還手持設(shè)備進(jìn)行拍攝活動(dòng)。
1.3后期剪輯階段
后期剪輯是建立在所拍攝影片素材的基礎(chǔ)上，選取合適的鏡頭通過(guò)剪輯連成段落，組成完整的情節(jié)，達(dá)到影片敘事的完整。在這一階段，還包括配音、音效、字幕等工作，一部影視劇的剪輯完成，在創(chuàng)作上就算完工。剪輯是再一次的藝術(shù)創(chuàng)作，影片敘事的節(jié)奏、風(fēng)格都可以通過(guò)剪輯完善，所以至關(guān)重要。電影鏡頭的拍攝是按照不同場(chǎng)景和場(chǎng)地分別拍攝的，剪輯工作需要按照導(dǎo)演的意志將影片內(nèi)容的順序重新進(jìn)行組接，從挑選到組合，還要兼顧藝術(shù)性，工作量極大。在剪輯階段容易出現(xiàn)的穿幫有：
(1)鏡頭連續(xù)性的錯(cuò)誤。這是拍攝和剪輯共同造成的穿幫。由于影視劇拍攝是分場(chǎng)景拍攝的，而且存在著后期補(bǔ)拍鏡頭的情況出現(xiàn)，所以在拍攝的素材中，由于拍攝天氣、環(huán)境的不同，畫(huà)面特別容易產(chǎn)生色溫的差別。例如，同一個(gè)場(chǎng)景，晴天和雨天拍攝出的畫(huà)面色彩是有很大區(qū)別的，而剪輯恰巧就是要把不同時(shí)間的素材拼接在一起來(lái)滿(mǎn)足劇情的需要，若剪輯不當(dāng)，觀眾在欣賞時(shí)就會(huì)感受到鏡頭有跳接感。另外，剪輯過(guò)程中沒(méi)有注意篩選素材，也是導(dǎo)致鏡頭拼接出現(xiàn)穿幫的原因。在電影《無(wú)人區(qū)》的一組鏡頭里，黃渤飾演的鷹隼販子站在公路黃線右側(cè)，下一個(gè)鏡頭中，以車(chē)內(nèi)的徐崢視角看，黃渤站在公路的黃線左側(cè)，而緊接著切回來(lái)的中景鏡頭中，黃渤仍舊站在公路的黃線右側(cè)。電影《功夫》中的一組鏡頭中，周星馳飾演的星仔吐了農(nóng)婦一臉的血，農(nóng)婦面對(duì)周星馳的鏡頭里，她的臉上沾滿(mǎn)了血，而當(dāng)農(nóng)婦背對(duì)周星馳時(shí)，滿(mǎn)臉的血消失了。
(2)鏡頭選擇的疏忽。在拍攝階段由于對(duì)拍攝環(huán)境清場(chǎng)不徹底，導(dǎo)致圍觀群眾入鏡、攝像設(shè)備入鏡等錯(cuò)誤的出現(xiàn)，在后期剪輯時(shí)不應(yīng)該選擇使用，如果一定要使用，則需要對(duì)穿幫物品進(jìn)行裁剪或者遮蓋。而在許多影視劇中，剪輯師的忽視，使得拍攝中的錯(cuò)誤繼續(xù)在剪輯中存留。例如，電影《功夫》里，黑幫沖上樓尋人的一個(gè)全景中，畫(huà)面右邊出現(xiàn)了身著現(xiàn)代服飾的劇組人員。在電視劇《二炮手》的一個(gè)俯拍大鍋的鏡頭中，一組攝影工作人員和拍攝器材就赫然在畫(huà)面的左下角。
(3)后期配音、字幕的疏忽。由于拍攝階段現(xiàn)場(chǎng)收音困難，許多影視劇選擇后期由配音演員進(jìn)行配音，在配音過(guò)程中音頻沒(méi)有和演員的口型對(duì)應(yīng)，可以稱(chēng)之為小的穿幫。在后期加入字幕時(shí)，一些臺(tái)詞中由于摻雜生僻字詞，字幕人員有時(shí)會(huì)產(chǎn)生輸入錯(cuò)誤，或者方言、口語(yǔ)化的臺(tái)詞，也會(huì)因?yàn)椴涣私舛霈F(xiàn)輸錯(cuò)字幕的現(xiàn)象。
1.4電子特效制作的穿幫
電子技術(shù)的發(fā)展給影視帶來(lái)了更好的技術(shù)支持，電子特效的制作可以滿(mǎn)足創(chuàng)作人員更大的發(fā)揮需求。嚴(yán)格算來(lái)，電子特效制作也屬于后期剪輯階段，但由于它比較特殊，所以單獨(dú)列出。當(dāng)今電子特效技術(shù)日臻成熟，對(duì)于難以搭建的宏大場(chǎng)景，可以運(yùn)用特效軟件進(jìn)行繪制后再與實(shí)景拍攝相結(jié)合，出來(lái)的效果更加逼真震撼。對(duì)于一些魔幻類(lèi)的影視作品，如《指環(huán)王》系列，電子特效更是貫穿拍攝和創(chuàng)作始終。至于在一般影視劇中，電子特效可以修正普通的穿幫現(xiàn)象，如把出鏡的設(shè)備器材從畫(huà)面中去除，調(diào)整畫(huà)面的偏色等等。但特效運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)出現(xiàn)穿幫。國(guó)產(chǎn)影視劇中常用后期特效于塑造神仙鬼怪，上天入海的畫(huà)面，在某電視劇在衛(wèi)視播放的過(guò)程中，竟然出現(xiàn)了演員垂吊在綠幕前未經(jīng)過(guò)特效制作的畫(huà)面。這種穿幫，是技術(shù)不精、也是創(chuàng)作不嚴(yán)謹(jǐn)帶來(lái)的后果。
2影視劇中穿幫的規(guī)避
由于穿幫鏡頭的產(chǎn)生貫穿整個(gè)制作流程，尋求解決穿幫的方法，也就需要?jiǎng)?chuàng)作者在每個(gè)階段里細(xì)致把關(guān)自己的工作，從而最大限度地避免穿幫的出現(xiàn)。
2.1前期階段
影像作為一種表現(xiàn)手段，其目的是表意“，它所表示的意義并不等于它展示的事物，盡管它利用它展示的事物表達(dá)意義。”在一部影視劇中，如果它的主題呈現(xiàn)是被觀眾接受的，即它的“表意”是被觀眾理解的，關(guān)于劇情的穿幫則不會(huì)影響觀眾的審美。就如前文中提到的《康熙王朝》，該片段的意義在于孝莊皇太后對(duì)于兒子執(zhí)意出家的痛心，其臺(tái)詞中的錯(cuò)誤并不影響其表意，再加上對(duì)于歷史知識(shí)的陌生，普通觀眾的接受也就不會(huì)產(chǎn)生偏差。但作為反映歷史的影視劇，創(chuàng)作者要做到的不僅是對(duì)史實(shí)的尊重，還應(yīng)有對(duì)文化傳承所承擔(dān)的責(zé)任。在歷史劇中出現(xiàn)穿幫，也許大部分觀眾無(wú)法及時(shí)發(fā)現(xiàn)，但對(duì)錯(cuò)誤的寬容長(zhǎng)久下去會(huì)變成縱容，就如抗日神劇，劇情的荒.唐程度在近幾年愈發(fā)嚴(yán)重，長(zhǎng)此以往，難免會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)此類(lèi)題材的影視劇產(chǎn)生反感。另外，在劇本創(chuàng)作中，要考慮到如何在畫(huà)面上把握和呈現(xiàn)真實(shí)，如同醫(yī)療劇中的穿幫錯(cuò)誤，它表面是服從于藝術(shù)創(chuàng)作，但實(shí)際上由于脫離真實(shí)的情況過(guò)多，從藝術(shù)的假定性來(lái)講，反而讓其藝術(shù)性和真實(shí)性都大大削弱。劇本出現(xiàn)穿幫的根本解決方法在于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，拋開(kāi)追求噱頭的低俗手法，把藝術(shù)性和真實(shí)性有機(jī)地結(jié)合。在劇本創(chuàng)作中涉及專(zhuān)業(yè)知識(shí)時(shí)，要求教于相關(guān)權(quán)威人士作為顧問(wèn)，專(zhuān)業(yè)人士的參與不僅可以讓劇本避免出錯(cuò)的可能，更可以憑借對(duì)本行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)對(duì)劇本的創(chuàng)作提出好的建議。劇本創(chuàng)作在遇到歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相互沖突的時(shí)候，作為主流正劇，應(yīng)該在以史為先的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，切忌過(guò)分娛樂(lè)化和庸俗化。
2.2拍攝階段
作為電影本身，無(wú)論是號(hào)稱(chēng)捕捉真實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義，還是著重于創(chuàng)作者內(nèi)心精神的表現(xiàn)主義，歸根結(jié)底，電影素材的來(lái)源都是現(xiàn)實(shí)世界中的存在。而一部影片給觀眾塑造的熒幕中的時(shí)空，要符合觀眾對(duì)于生活經(jīng)驗(yàn)的感知。影視藝術(shù)為觀眾重塑的時(shí)空，一些穿幫元素的出現(xiàn)，恰恰會(huì)打破這個(gè)時(shí)空，從而造成觀眾欣賞的不適。所以說(shuō)鏡頭作為影視語(yǔ)言的基本單位，也是電影素材的主要構(gòu)成，減少鏡頭內(nèi)部穿幫，有助于構(gòu)建熒幕時(shí)空，也會(huì)為下一階段的剪輯工作做好基礎(chǔ)。拍攝階段出現(xiàn)的鏡頭穿幫涉及多個(gè)工作部門(mén)，所以解決辦法比較煩瑣。對(duì)于場(chǎng)景穿幫，要求場(chǎng)務(wù)人員和布景人員對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行改造或者遮蓋，把不應(yīng)出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部的元素要盡可能的去除;對(duì)于服裝道具這些細(xì)節(jié)部分的出錯(cuò)，要求場(chǎng)記、服化和美工人員進(jìn)行詳細(xì)記錄和把關(guān);拍攝機(jī)器入畫(huà)則需要攝影人員在拍攝中注意攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)的軌跡，還有導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的把控以及對(duì)監(jiān)視器畫(huà)面的認(rèn)真排查。總之，拍攝階段是穿幫最易產(chǎn)生的階段，而且事后發(fā)現(xiàn)比較大的穿幫，還需要補(bǔ)拍或用電子技術(shù)進(jìn)行消除，對(duì)于資金的需要比較大。因此，在拍攝過(guò)程中認(rèn)真嚴(yán)格是創(chuàng)作人員必備的工作態(tài)度。
2.3剪輯階段
剪輯階段是對(duì)前期階段穿幫鏡頭進(jìn)行修正一個(gè)好機(jī)會(huì)，但剪輯不當(dāng)也會(huì)造成鏡頭與鏡頭銜接出現(xiàn)穿幫。關(guān)于影視剪輯，沃爾特•莫奇提出的“三維空間的連貫性”——“你不能打破人物運(yùn)動(dòng)時(shí)三維空間的連續(xù)性幻覺(jué)”，即正常情況下，人物運(yùn)動(dòng)要避免生硬的跳動(dòng)感，要保持運(yùn)動(dòng)的連貫性，若剪輯不當(dāng)會(huì)帶來(lái)觀賞的不適。同樣的，由于同樣的素材拍攝了多遍，畫(huà)面內(nèi)物體在不同鏡頭中的空間位置會(huì)出現(xiàn)偏差，不同遍的素材拼接是否會(huì)產(chǎn)生穿幫，也是剪輯需要注重的部分。剪輯部分穿幫的解決要求剪輯人員在工作中，熟練掌握影視剪輯規(guī)律，對(duì)素材的選取要認(rèn)真，去除拍攝中穿幫明顯的鏡頭，對(duì)可修改的穿幫元素要進(jìn)行遮蓋或剪裁;剪輯要精細(xì)，鏡頭間的拼接要符合視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，避免工作粗糙造成的影視穿幫。在難以依靠剪輯去除的穿幫錯(cuò)誤，運(yùn)用電子特效進(jìn)行修改，或者通過(guò)重新補(bǔ)拍鏡頭來(lái)完成作品。另外，在成片完成后，需要校對(duì)人員對(duì)全片進(jìn)行排查把關(guān)，專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)也應(yīng)對(duì)影片進(jìn)行觀摩，在公開(kāi)上映之前排除劇中的穿幫錯(cuò)誤。
2.4電子特技階段
電子特技是依賴(lài)于科技的一門(mén)技藝“，工欲善其事，必先利其器”，影視工作人員首先要對(duì)自己的技術(shù)進(jìn)行良好的掌握，在滿(mǎn)足影視創(chuàng)作的需要的同時(shí)，更要對(duì)作品的藝術(shù)性有更高的要求，同時(shí)工作人員要具備認(rèn)真的從業(yè)精神，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度才能夠從根本上避免電子特技穿幫的產(chǎn)生。從影視制作的過(guò)程之中可以看到，影視創(chuàng)作是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，每個(gè)工種的疏忽都有可能導(dǎo)致穿幫的出現(xiàn)。盡管穿幫曾經(jīng)在影視藝術(shù)手法的開(kāi)拓上起到不可估量的作用，但低劣的穿幫只能降低作品的藝術(shù)性，干擾觀眾欣賞作品的愉悅。作為與科技緊密結(jié)合的藝術(shù)，影視創(chuàng)作受益于最新的技術(shù)，穿幫鏡頭可以通過(guò)后期技術(shù)修改，但技術(shù)的操作不當(dāng)，則會(huì)使穿幫更加明顯。目前我國(guó)的影視劇中，穿幫鏡頭的身影隨處可見(jiàn)，究其原因在于制作過(guò)程中的疏忽大意。
影視制作者抱著不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男膽B(tài)，把穿幫看作無(wú)傷大雅的瑕疵，因而讓影視作品中穿幫現(xiàn)象頻發(fā)。穿幫也許不能完全杜絕，但穿幫鏡頭對(duì)觀眾的觀影的負(fù)面影響不能忽視，作為影視創(chuàng)作者，只有通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，掌握穿幫的生產(chǎn)規(guī)律，精進(jìn)影視創(chuàng)作各階段的技巧技法，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作保持嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的制作態(tài)度，才能成就優(yōu)秀的影視作品，為大眾帶來(lái)美好的視聽(tīng)享受。注釋?zhuān)孩儆耙曌鳛橐婚T(mén)與科學(xué)技術(shù)息息相關(guān)的藝術(shù)，在誕生之初，技術(shù)的限制導(dǎo)致影視藝術(shù)的粗糙，穿幫在這一時(shí)期，反而開(kāi)拓了影視藝術(shù)——梅里埃因攝像機(jī)故障導(dǎo)致棺材和馬車(chē)兩個(gè)鏡頭連接——這一穿幫開(kāi)辟了停機(jī)再拍的技術(shù)。在隨后探索影視藝術(shù)可能性的道路上，一段時(shí)期內(nèi)藝術(shù)家們?cè)旬?dāng)時(shí)認(rèn)為的“穿幫”鏡頭——過(guò)分跳躍的剪輯——作為特別的表現(xiàn)手法，并以此開(kāi)創(chuàng)了新的影視剪輯時(shí)代。到近代，隨著影視美學(xué)的探索和完善，觀眾對(duì)于影視藝術(shù)的熟悉且大眾欣賞習(xí)慣的建立，使得穿幫明確成為影視藝術(shù)的瑕疵。
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