電影創(chuàng)作論文免費(fèi)例本(2)
電影創(chuàng)作論文免費(fèi)例本篇2
論王家衛(wèi)電影創(chuàng)作風(fēng)格
摘要：本文從王家衛(wèi)電影的色彩、音樂(lè)、獨(dú)白三個(gè)方面進(jìn)行解讀，選取的都是王家衛(wèi)電影的經(jīng)典之作，從不同的角度展現(xiàn)了其電影創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。王家衛(wèi)的電影之所以能成為經(jīng)典，在于他不墨守成規(guī)、顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)。王氏電影的色調(diào)與音樂(lè)、浪漫獨(dú)白，給了我們這個(gè)時(shí)代特有的文化符號(hào)，于中國(guó)的電影界是一枝獨(dú)秀，于世界是一道獨(dú)特的風(fēng)景。
關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) 電影 色彩 音樂(lè) 獨(dú)白
王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的敘事方式，題材通俗簡(jiǎn)短，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔耐人尋味，展現(xiàn)電影創(chuàng)作者對(duì)本位主題意義的思索，他將電影變?yōu)榱艘环N前衛(wèi)的的藝術(shù)行為。王家衛(wèi)的電影風(fēng)格特征值的我們探討、解讀，這也是本次行文的主題。
一、王家衛(wèi)電影的色彩世界
王家衛(wèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我拍電影就是想把我孩子時(shí)的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時(shí)間，在他眼里，時(shí)間與空間不會(huì)成為他與過(guò)去對(duì)話的屏障，他在電影里遨游并享受屬于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂(lè)的動(dòng)情，他善于用色彩表達(dá)他的思緒，鮮明且熱烈。在中國(guó)電影界，其美學(xué)思想的靈活運(yùn)用可謂是獨(dú)一無(wú)二。
色調(diào)是一切記憶的前奏，在這個(gè)視覺(jué)文化時(shí)代。王家衛(wèi)電影的畫(huà)面做的精致而曖昧，當(dāng)我們?nèi)舾赡曛蠡貞浧鹉巢侩娪埃o人印象最深的不是某句臺(tái)詞，而是某個(gè)畫(huà)面的顏色格調(diào)。在王家衛(wèi)的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠(yuǎn)是主調(diào)，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說(shuō)著傳奇的故事。
顏色，決定電影的調(diào)子?！吨貞c森林》給人留下深刻印象的莫過(guò)于墨鏡女郎那頭金發(fā)，她神秘、冷漠、性感， 整天穿梭忙碌于各個(gè)街頭交易市場(chǎng)。光看外表我們很難想象她會(huì)是一個(gè)販賣毒品的冷血女人，在光鮮亮麗的外表下面隱藏著黑暗與恐懼。她的風(fēng)衣總是一絲不茍，白色高跟鞋亮的發(fā)光，金發(fā)閃爍。交易市場(chǎng)的頂空總有一層厚厚的灰，屋子里面到處是雜七雜八的物品，形形色色的人各自為了生活忙綠奔波。色彩可以調(diào)節(jié)場(chǎng)面的氣氛，掌控情緒的延展，同時(shí)也可以與之襯托及對(duì)比。金發(fā)女人，墨鏡、白色高跟鞋、紅唇、性感誘惑的身材，這是作者制造的假象，只為隱藏天空下的那一團(tuán)黑暗，形成鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比。
《花樣年華》那一團(tuán)熱烈的紅，讓人壓抑而奔放。不論是2046房間的那一堵紅墻，還是那曖昧的旗袍，都泛著一種炙熱的激情，而我們?cè)诋?dāng)中卻嗅到了一股霉變的無(wú)奈。二十幾套旗袍，耀眼的光學(xué)效應(yīng)，脹滿我們眼簾的是那一道道的色彩。浪漫夜色下的周慕云同蘇麗珍游離于小巷之間，燈光亮的刺眼，月光微微透出一點(diǎn)芽?jī)?，夜色漸漸的在變黑，似乎想說(shuō)點(diǎn)什么，但話沒(méi)到嘴邊就咽口去了，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，凸顯出獨(dú)特的藝術(shù)效果。人生如戲，蘇麗珍的生活應(yīng)該是多彩的，就像她的旗袍秀一樣。她的恪守，是那一代人的共性，道德的底線，世俗的眼光，把她束縛于貼身的旗袍之中，她無(wú)力掙扎，寧愿曖昧的錯(cuò)過(guò)。色彩人生，花樣年華，流失歲月，曲終人散，新月如水。
二、王家衛(wèi)電影的音樂(lè)風(fēng)格
王家衛(wèi)說(shuō)：“對(duì)他來(lái)講電影總是光影與聲音，音樂(lè)則是聲音的一部分，音樂(lè)也是營(yíng)造氣氛的需要，同時(shí)也可以讓人想起某個(gè)年代。”王家衛(wèi)電影中的音樂(lè)常常帶有很強(qiáng)的敘事性，每次出場(chǎng)都給人留下深刻印象。一本1972年發(fā)表的小說(shuō)，一部2000年上映的電影，交錯(cuò)成一個(gè)1960年的故事。《花樣年華》敘事簡(jiǎn)單、直白，節(jié)奏緩慢，鏡頭的剪輯、運(yùn)用含蓄。其中豐富的音樂(lè)元素，為影片增添了不少色彩，這部講訴香港20世紀(jì)60年代的懷舊電影，沒(méi)有激情，有的是一種情愫與渴望的感覺(jué)?；拥哪耆A，月樣的精神，美麗的生活，多情的眷顧，圓滿的家庭。王家衛(wèi)用了這首1946年周旋的作品“花樣的年華”，同時(shí)也用它做了片名，兩次挪用，是因?yàn)楦枨旧磉€是意在那個(gè)時(shí)代的氣氛?歌曲的出場(chǎng)是由收音機(jī)的電臺(tái)點(diǎn)唱播出：“有一位在日本公干的陳先生，要點(diǎn)播這首歌曲給太太，祝她生日快樂(lè)，工作順利，現(xiàn)請(qǐng)大家收聽(tīng)周旋的《花樣年華》?！辩R頭則出現(xiàn)周慕云與蘇麗珍緊一墻之隔貼背，兩人分別陷入沉思。是對(duì)感情去向的思考，對(duì)自身遭遇的心寒，對(duì)現(xiàn)狀的不滿，對(duì)美好生活的向往。糾結(jié)、無(wú)奈、失落、流離種種情緒集于一體?；拥哪耆A，失憶的人生，流淌的青春。爵士樂(lè)，在《花樣年華》中，是一種異域的風(fēng)情，王家衛(wèi)對(duì)于拉丁樂(lè)也是情有獨(dú)鐘。
三首拉丁風(fēng)味的作品選自Nat King Cole 的情歌，分別是：“Aquellos Ojos Verdes、Te Quiero Dijiste 、Quizas ，Quizas，Quizas ”。旋律動(dòng)聽(tīng)簡(jiǎn)單，配合電影畫(huà)面讓人聯(lián)想到浪漫的愛(ài)情。第一、二首歌曲的出現(xiàn)，是作為餐廳內(nèi)的背景音樂(lè)，這首歌營(yíng)造了一種浪漫、輕松、感性，音樂(lè)響起時(shí)就有讓人起身動(dòng)舞的感覺(jué)。第二首歌曲，共出現(xiàn)三次，《也許，也許，也許》，很幽默的一首歌曲，在加上那王氏旁白，這也是最容易讓人產(chǎn)生疑問(wèn)的謎團(tuán)，也許會(huì)在一起，也許分離?使人充滿想象的空間。王家衛(wèi)電影音樂(lè)習(xí)慣重復(fù)出現(xiàn)表達(dá)每個(gè)敘事瞬間及信息，簡(jiǎn)約曲風(fēng)的花樣年華。簡(jiǎn)約主義音樂(lè)加上電影特有的畫(huà)面，配合的天衣無(wú)縫，是相當(dāng)圓滿的設(shè)計(jì)。大提琴的變奏、小提琴于聲學(xué)吉他重復(fù)，三種聲音重疊纏綿，和諧統(tǒng)一，仿佛訴說(shuō)人物的掙扎與不舍，當(dāng)中還加入低音鼓，幾乎可以聽(tīng)到心跳的聲音。王家衛(wèi)的電影加入了不同時(shí)期、不同民族、不同地域、不同風(fēng)格的音樂(lè)形態(tài)，對(duì)于音樂(lè)的運(yùn)用，可謂是精打細(xì)算，不僅展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代的氛圍，還滿足了眾口。看他的電影很享受，這是一個(gè)朋友給我的觀后感，音樂(lè)撩人、畫(huà)面精致、劇情巧妙、感情細(xì)膩、人物個(gè)性鮮明，創(chuàng)作手法新潮，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，十分符合我們現(xiàn)代人的審美要求。
三、王家衛(wèi)電影的浪漫獨(dú)白
浪漫詩(shī)人，這樣稱呼王家衛(wèi)一點(diǎn)都不過(guò)分。他總能將一些鏡頭、語(yǔ)言描述的楚楚動(dòng)人，看他的電影總是伴著淡淡的欣喜與失落，畫(huà)面美得無(wú)懈可擊，視覺(jué)效果獨(dú)到。聽(tīng)他的獨(dú)白就跟一個(gè)老情人在談戀愛(ài)，不知不覺(jué)就醉意濃濃，意念萬(wàn)千，令我的思維飄遠(yuǎn)了。帶著你的心情，帶著你的感性，帶著你的見(jiàn)解，體會(huì)王家衛(wèi)電影不一樣的異域風(fēng)情，東方的敘事方式，西方的思維方式，構(gòu)成這簡(jiǎn)約的浪漫時(shí)代。 花樣的年華，美麗的生活，多情的眷顧。那悱惻纏綿的愛(ài)情，那曖昧撩人的浪漫夜色，那中國(guó)式的“廊橋遺夢(mèng)”。想必看過(guò)《花樣年華》的人都會(huì)有一種感受，片中所有的語(yǔ)言都顯得太過(guò)于蒼白無(wú)力及多余，你能做的只是靜靜的看著他們?！叭绻卸嘁粡埓?，你會(huì)不會(huì)和我一起走?”“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走”。這看似簡(jiǎn)單的對(duì)白，卻道出了男女主人公的壓抑與無(wú)奈，他們向往新的生活，又承受著各種各種壓力。 他們都過(guò)著身不由己，隨波逐流的生活。20世紀(jì)60年代的禁忌，世俗的眼光，讓這對(duì)本可以自由飛翔的鳥(niǎo)兒，始終未能沖破封建的牢籠，找尋那片屬于他們的自由天空。
王家衛(wèi)的電影慣用獨(dú)白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動(dòng)的情感，力在表現(xiàn)人們的孤獨(dú)感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質(zhì)的追求，是一種實(shí)現(xiàn)自我的欲望的表現(xiàn)手法。王氏電影中，人們往往只沉醉于自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨(dú)白表達(dá)內(nèi)心的情感。
電影是一門(mén)藝術(shù)，電影創(chuàng)作則是一門(mén)學(xué)問(wèn)。王家衛(wèi)電影的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在華語(yǔ)界都是值得借鑒學(xué)習(xí)的。王家衛(wèi)的特立獨(dú)行，于我們是一道別致的風(fēng)景，把中國(guó)電影推向世界、走出國(guó)門(mén)，作為世界級(jí)的導(dǎo)演他功不可沒(méi)，只有民族的，才是世界的。王家衛(wèi)電影里有的只是忙忙碌碌于大都市的小人物，很小資、揪心、失落、流離、虛幻，在他的故事很少會(huì)有浪漫的事情，就像雨后的彩虹短暫而美麗。當(dāng)然濃烈的感情必定是感人，不管過(guò)程與結(jié)局如何，我們始終享受那個(gè)永恒的瞬間。他善用拼湊剪輯、色調(diào)大膽豐富、對(duì)白簡(jiǎn)潔耐人尋味，在電影界得到了大家一致的認(rèn)可，讓人耳目一新。敘事方式新穎，重在作者本位主題意義的思索，彰顯人性的本質(zhì)，真實(shí)貼切，描寫(xiě)了現(xiàn)代都市人的心里狀態(tài)，與社會(huì)接軌，符合發(fā)展規(guī)律。王家衛(wèi)電影的形式展現(xiàn)了香港的發(fā)展變化、時(shí)代的變遷，而屬于那個(gè)年代的文化符號(hào)卻永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)時(shí)，曾有人評(píng)價(jià)說(shuō)：“王家衛(wèi)也許不是未來(lái)電影的全部，但他確實(shí)指出了未來(lái)電影的發(fā)展方向?！?/p>
本文從王家衛(wèi)電影的色彩、音樂(lè)、獨(dú)白三個(gè)方面進(jìn)行解讀，選取的題材都是王家衛(wèi)電影的經(jīng)典之作，從不同的角度展現(xiàn)了其電影創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。我們總是習(xí)慣于用世俗的眼光看待事物的發(fā)展變化，往往很難發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)與形態(tài)。王家衛(wèi)的電影之所以能成為經(jīng)典，在于他不墨守成規(guī)、顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)。王氏電影的色調(diào)與音樂(lè)、浪漫獨(dú)白，給了我們這個(gè)時(shí)代特有的文化符號(hào)，于中國(guó)的電影界是一枝獨(dú)秀，于世界是一道獨(dú)特的風(fēng)景。
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