中國電影的論文樣本

　　中國電影的論文樣本篇2

　　淺議中國電影審查制度

　　【摘要】中國電影的審查制度自建國以來已經(jīng)有60多年的歷史，但隨著我國改革開放和經(jīng)濟的飛速發(fā)展，中國大陸的電影審查制度逐漸表現(xiàn)出與社會發(fā)展的諸多的不相適應(yīng)。在美、英、日等國所擁有的完善的電影分級制成為了大眾所期許的解決方案，但是電影分級制卻長時間未能在中國建立。本文針對中國電影市場的諸方面研究，結(jié)合中國國情，對審查制和分級制進行研究分析比較并提出一些意見。

　　【關(guān)鍵詞】電影審查制;分級制;市場化

　　一、中國電影審查制度現(xiàn)狀及弊端

　　(一)電影審查委員組成老齡化高層化與電影受眾的年輕化平民化

　　我國在1997年設(shè)立電影審查委員會，負責(zé)影片的審查與修改，做出審查決定。電影審查委員會由36名成員構(gòu)成，大多為國家各部委主管宣傳的官員，只有一小部分是電影方面的學(xué)者專家。身處高職的政府官員在審查影片時，大多從政治角度考慮影片的思想性與價值判斷，對于影片中關(guān)于暴露社會問題和邊緣生活的情節(jié)，要求刪減或者修改，從而抵制不良的思想傾向在社會蔓延。審查委員會的其他成員則是做電影研究的學(xué)者與直接參與電影生產(chǎn)的導(dǎo)演，懸殊的名額分配產(chǎn)生了官方意志占主導(dǎo)意見的局面，單一化的人員設(shè)置和考慮問題的角度差異使得審查官無法從電影專業(yè)視角權(quán)衡電影其中的問題，若權(quán)力使用不當(dāng)，容易產(chǎn)生兩者的矛盾與對立，在一定程度上鉗制中國電影創(chuàng)作本體上的發(fā)展。

　　同時電影審查委員會的“老齡化”也是一個實際問題，其構(gòu)成以中老年人成員為主，而現(xiàn)在進入影院看電影的消費主體大多以年輕人為主，兩者之間易存在分歧。特別是由于成長環(huán)境與文化背景的差異，審查成員與年輕的電影導(dǎo)演之間易存在認知差異，所以年輕的電影導(dǎo)演會陷入被動的境地中。

　　(二)電影審查標準的保守化，對美學(xué)評判的封建化

　　我國電影審查首先表現(xiàn)在政治審查上，審查影片所暗含的思想傾向與當(dāng)今的主流意識形態(tài)是否相符合，影片中所流露出來的時代情緒與民眾情感是否適合在社會上傳播。電影審查標準條款逐步的細致化表現(xiàn)在各種既定情形下的修改或刪減，電影表達的內(nèi)容及程度深刻的限制，使得國產(chǎn)電影的創(chuàng)作喪失自我更新的能力與原創(chuàng)動力。性愛鏡頭通常是刪除的對象，對倫理道德的維護是審查的重點。我國的電影審查標準對于涉及到政治禁忌、情色鏡頭的控制比較嚴格，相比而言暴力鏡頭就不那么嚴格了。比如3D《泰坦尼克號》的熱映，讓無數(shù)的人回憶，興奮，渴望重溫經(jīng)典。但是，這個經(jīng)典的作品來到中國就被那些廣電總局刪減了。十幾年之前，這個都一刀未剪的東西為何到了現(xiàn)在思想比較開放的時代遭受如此待遇?電影審查制的保守化與對美學(xué)的封建化暴露無遺。

　　(三)電影審查制導(dǎo)致投資者風(fēng)險增大

　　電影作為一種商業(yè)形式，也要按照市場規(guī)律運作，做到投資回收。我國電影審查標準的操作性有著一定的不可預(yù)見性，可能會使巨額投資拍攝的影片無法通過電影審查而血本無歸，增大了投資者的風(fēng)險性。而投資的規(guī)模直接影響到電影的生產(chǎn)規(guī)模?，F(xiàn)行的電影審查制度沒有真正的實現(xiàn)政治和社會的控制功能，整個審查過程并非法治，在一定程度上仍然處于人治的狀態(tài)，缺乏有效的監(jiān)督體制，電影審查過程不透明，加之電影審查標準有時難以明晰合法與非法的界限，審查權(quán)利的濫用也難以避免。我國現(xiàn)行的電影審查標準很大程度上制約著國產(chǎn)電影影片主題的深刻表達，都將電影中所暗含的隱形的意識形態(tài)傾向作為審查的首要任務(wù)，而電影創(chuàng)作者只能夠根據(jù)電影審查標準，在影片的拍攝過程對涉及敏感的話題事件進行巧妙的回避或包裝，以此逃脫電影審查的限制。

　　二、電影分級制的必要性

　　電影審查制度制約了文化娛樂市場的繁榮，扼殺了藝術(shù)思想探索，浪費了行政管理資源，使藝術(shù)受到破壞，電影完整性難以得到保留。它就像一碗大鍋飯，只能使觀眾精神上達到溫飽，而不能使觀眾對不同口味影片的多樣化需求得到滿足。而電影分級制度本身就是建立在一定的道德、法律基礎(chǔ)上的，相比較而言，何種制度更為合理呢?所以，電影分級是時代發(fā)展的需要。

　　電影分級制度的缺失導(dǎo)致了我國電影市場種種亂象。面對如今受眾多元化的消費需求、電影類型不完善的現(xiàn)狀以及電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的帶來的種種機遇與挑戰(zhàn)，推行切實可行的電影分級制度勢在必行。

　　(一)促進電影業(yè)發(fā)展

　　電影分級制度是電影業(yè)發(fā)展的一種必然趨勢，是通行的“游戲規(guī)則”，很多國家的電影管理實踐已經(jīng)證明了電影分級的合理性;分級制是應(yīng)對電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中存在的矛盾和沖突的最佳突破口，依靠電影分級把從非正規(guī)途徑進入國內(nèi)的限制級電影合法化，有利于遏制盜版和規(guī)范電影市場;分級制有利于繁榮電影創(chuàng)作和促進電影業(yè)良性發(fā)展，加快與國際接軌的進程。

　　(二)拓寬電影創(chuàng)作空間

　　分級制可以放寬電影創(chuàng)作限制，拓寬電影創(chuàng)作的范圍;分級制有利于導(dǎo)演對所拍影片進行清晰的定位，不必再為所有受眾負責(zé)，從而提高影片的藝術(shù)質(zhì)量;分級制能夠化解部分優(yōu)秀“禁片”的不幸遭遇，通過明確審查分級標準，抑制電影主管部門審查的主觀;電影分級制可以讓電影人在把握正確價值觀的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)的加工引導(dǎo)觀眾正視社會敏感問題，引發(fā)觀眾思考，而不只是為迎合官方審查和觀眾低俗趣味拍攝一些無關(guān)痛癢的電影。

　　(三)增加成年人選擇

　　電影分級制有利于改變中國長期存在的“老少咸宜”，即成年人與少年兒童共享同樣的影視作品的尷尬狀況;電影分級制有利于豐富電影產(chǎn)品類型，在保護少年兒童的基礎(chǔ)上，增加成年人觀影選擇的自由度。

　　(四)保護兒童

　　電影分級制可以保護兒童青少年免受色情、暴力等內(nèi)容的負面影響;電影分級制可以祛除家長與少年兒童共看電影時遭遇曖昧、暴露鏡頭時的尷尬，有助于家長更好地為未成年人選擇適合其觀看的影視節(jié)目。1966年，電影分級制在美國獲得批準實施，電影根據(jù)不同年齡的觀眾群的適宜度分級，最初的分級級別有四種：G級為老少皆宜，M級適合于成人和成熟的年輕人，R-16 限制級包含成人內(nèi)容，兒童須有父母或成人陪伴，R級16歲以下免入。1970年M級被PG級所取代――須有父母陪伴，片中部分內(nèi)容不適合兒童，該級別的電影基本上沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間較短，恐怖和暴力場面不會超過適度的范圍。1984年新推出了PG-13高于PG級，即是普通級，但不適于13歲以下兒童。1990年X級被NC-17 級代替，17歲或者以下不可觀看，該級別的影片被定為成人影片。美國電影分級制經(jīng)過二十多年的爭論終于確定了完整的分級標準，這些爭論的焦點無外乎在暴力與性愛暴露的尺度上，目的則是保護未成年人的身心健康，監(jiān)護人根據(jù)影片的級別來判斷是否可以給青少年看。 　　(五)引導(dǎo)消費

　　分級制的缺失，導(dǎo)致中國人在無意識中消費了很多限制級電影，尤其是暴力，如國外的《拯救大兵瑞恩》、《黑客帝國》和國內(nèi)的《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等。電影分級有利于對外國引進大片和國內(nèi)影片進行有效的管理，通過歸類分級引導(dǎo)影片消費;同時也有利于國產(chǎn)影片更好地走出國門，適應(yīng)國外的電影環(huán)境和分級制度。

　　雖然電影分級制是大眾及眾多影視創(chuàng)作者對中國電影發(fā)展的呼吁之選，但是電影分級制在中國的實行面臨著重重的困難。隨著國外大片的不斷引進以及國產(chǎn)影片的不斷走出國門，國內(nèi)沒有電影分級制度的現(xiàn)實遭遇了很多尷尬：一方面，由于沒有分級制度，所有通過的影片都能在電影院放映，并且“老少咸宜”，導(dǎo)致國外限制級大片在國內(nèi)暢行無阻，以過度的暴力和過分的身體暴露、色情等刺激國內(nèi)觀眾尤其是青少年的眼睛;另一方面，國內(nèi)一些影片遭遇國外細致規(guī)范的電影分級制度，被劃為限制級或家長指導(dǎo)級別而損失了票房，如一些武俠片中打斗、鼻子口角流血等鏡頭的存在，被國外分級制度認為是過分暴力而無緣青少年市場。但是面對這種困境，是否要建立中國電影分級制度，也是一大難題，首先從中國的國情來看，我國有效的文化制度、有效的管理都還未建立以及受眾審美整體素養(yǎng)并不是很高，電影分級制度的建立相應(yīng)的監(jiān)督體系結(jié)合起來，才能保證電影分級制度真正起到作用。

　　三、建立中國電影分級制度的建議

　　(一)法制建設(shè)方面

　　建立電影分級制度是一個系統(tǒng)工程，必須有一整套與之相配合的健全的法律機制和相應(yīng)的監(jiān)督管理措施，否則分級只是“一紙空文”，沒有現(xiàn)實的可行性;這套法律機制系統(tǒng)中應(yīng)該包括制作、發(fā)行、放映管理的各個環(huán)節(jié)的管理細則，而不只是原則性的規(guī)范，以保障電影分級的真正落實;分級制應(yīng)和《刑法》、《未成年人保護法》等現(xiàn)行法律相結(jié)合，協(xié)調(diào)好電影分級制與《刑法》和《未成年人保護法》中關(guān)于電影的相關(guān)內(nèi)容;實行電影分級制必須以法律形式確定和保護民眾的文化權(quán)利和藝術(shù)家的創(chuàng)作自由。

　　(二)電影管理方面

　　電影管理部門應(yīng)該轉(zhuǎn)變管理觀念，不能因噎廢食，因為怕電影分級出臺會出 “問題”(如色情、暴力泛濫等)而逃避面對問題。國外完善成熟的電影分級實踐可以成為我國建立電分級制度的借鑒，雖然各國國情不同，但是保護兒童和促進電影發(fā)展的原則是相通的，而且其他國家也曾經(jīng)歷過“審查”與“分級”的艱難過渡，歷史證明這種管理觀念的轉(zhuǎn)變是符合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的。

　　(三)電影審查方面

　　我國建立的電影分級制應(yīng)該是審查之上的分級，長期以來傳統(tǒng)道德觀念和文化習(xí)俗的影響，使得我國電影管理不可能立刻放棄審查，讓電影人想拍什么就拍什么，分級與審查并行更符合我國的國情和電影管理的現(xiàn)狀。另外電影審查分級機構(gòu)的設(shè)置應(yīng)該傾聽各方意見，不能完全由官方人士組成，其組成應(yīng)該更多吸收包括普通民眾、專家學(xué)者、業(yè)內(nèi)人士和其他相關(guān)組織成員在內(nèi)人員進入審查分級委員會，并且每個一段時間要對審查分級委員會的工作情況進行考核評估，以適應(yīng)不斷變化的社會環(huán)境。分級標準不宜過細：電影分級標準的制定應(yīng)該聽取業(yè)界、學(xué)界、公眾等各方聲音和意見，站在保護未成年人的角度，以未成年人的年齡、心理、接受程度等特點為作為劃分等級的依據(jù)。在具體標準上，采取“宜粗不宜細”、“宜少不宜多”的原則，以涉及兇殺、暴力、恐怖、性愛等有損未成年人健康的內(nèi)容為標準，以規(guī)范市場的準入為重點對各類影片(含進口片)進行分類管理。

　　四、總結(jié)

　　電影分級制度雖然對國內(nèi)電影法制化建設(shè)非常關(guān)鍵，但是應(yīng)該認識到分級制不是一切，不是唯一的救市良藥。對于電影創(chuàng)作者，相對完善的分級與制作出具有精良藝術(shù)水準的影片之間，并沒有直接的關(guān)系，而僅僅是對于界定影片創(chuàng)作提供一種相對透明的、標準化的依據(jù);對于觀眾，相對完善的分級也僅僅是作為一種社會性的標識，一種保護措施。事實上電影分級與未成年人觀影中發(fā)生的問題也不存在直接的關(guān)系，并不是說只有解決了電影分級的問題，未成年人觀影的問題才能夠迎刃而解;拯救電影的關(guān)鍵還是通過提高藝術(shù)和制作水平，降低成本，運作機制的轉(zhuǎn)換以及加強宣傳等基于電影本身的一系列運作。

　　電影分級制度是在電影管理的法律范圍內(nèi)，為了保護未成年人的身心健康而做出的受眾群體分離的措施，從而拓展電影創(chuàng)作的自由空間，在電影創(chuàng)作與對未成年人保護之間形成了一個中間地帶。但是由于我國國情的復(fù)雜化、市場管理執(zhí)行能力相對薄弱等原因，建立電影分級制需要一個客觀的審視，分級的前提一定是基于相應(yīng)的國情、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的程度。分級制度的標準化制定是要首先思考的，這種標準的建立必定意味著一個國家和社會的道德和法律底線，所以中國電影分級必須要考慮國情與現(xiàn)狀以及傳統(tǒng)道德價值觀。分級標準的提出也應(yīng)當(dāng)廣泛聽取業(yè)內(nèi)人士與觀眾的意見，而不能是政府官員意圖的直接反映，形成可執(zhí)行的條文同時成立專業(yè)的電影定級機構(gòu)，在行政部門的主管下，協(xié)調(diào)發(fā)揮專業(yè)人士、群眾團體的作用，使得電影審查、分級的工作透明化、系統(tǒng)化、專業(yè)化。除此之外，在我國實行電影分級制度所帶來的相關(guān)值得關(guān)注的，包括分級制對電影票房的影響，院線保障、分級標準的公正性、科學(xué)性以及執(zhí)行的細部等，這些問題直接關(guān)系到整個分級制度與中國電影的命運?？偠灾谖覈?，良性的電影分級制度亟待建設(shè)。

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