電影中的科學(xué)論文(2)
電影中的科學(xué)論文
電影中的科學(xué)論文篇二
簡(jiǎn)論農(nóng)村電影研究述評(píng)
[摘 要] 自20世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)農(nóng)村電影出現(xiàn)了從繁榮到蕭條的巨幅下滑趨勢(shì)，成為我國(guó) 文化事業(yè) 發(fā)展中的重大問(wèn)題。關(guān)于農(nóng)村電影的研究成果主要集中在五個(gè)方面：第一，關(guān)于農(nóng)村電影市場(chǎng)的調(diào)查分析;第二，從文化學(xué)、 社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)角度研究農(nóng)村電影;第三，對(duì)農(nóng)村電影的 文學(xué)/美學(xué)分析;第四，對(duì)農(nóng)村電影的政策研究;第五，對(duì)農(nóng)村電影的產(chǎn)業(yè)研究。加強(qiáng)農(nóng)村電影的理論研究，振興農(nóng)村電影，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
[關(guān)鍵詞] 農(nóng)村電影;電影市場(chǎng);電影政策;電影產(chǎn)業(yè)
農(nóng)村電影有廣義和狹義之分。狹義的農(nóng)村電影，通常是指以農(nóng)村生活為題材的電影，這是從影片本身所涉獵的生活內(nèi)容來(lái)界定的;廣義的農(nóng)村電影，相對(duì)于城市電影的影院制或院線制而言，通常是指以廣大農(nóng)民為主要消費(fèi)群體、以廣大農(nóng)村為發(fā)行放映場(chǎng)地的“電影工程”;除了狹義農(nóng)村電影的基本內(nèi)涵外，還包括基礎(chǔ)設(shè)施、制度建設(shè)、文化服務(wù)、從業(yè)隊(duì)伍、消費(fèi)市場(chǎng)等諸多方面。本文使用廣義的農(nóng)村電影概念。
農(nóng)村電影的概念始于何時(shí)現(xiàn)已無(wú)從查考。從發(fā)生學(xué)意義上說(shuō)，電影自誕生之日起就偏愛(ài)于城市，因?yàn)槌鞘心軌蛟谌丝诩小?經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、娛樂(lè)需求等方面為電影的發(fā)展提供必要的前提條件，所以城市是電影生產(chǎn)和消費(fèi)的天然土壤和樂(lè)園，而電影也是城市的寵兒。在世界范圍內(nèi)考查電影發(fā)展的百年歷史，我們發(fā)現(xiàn)，在各個(gè)時(shí)期，全球電影資源的主體部分都是集中于大中城市，農(nóng)村始終是次生的“二級(jí)電影市場(chǎng)”。但是，20世紀(jì)下半葉的中國(guó)卻是個(gè)例外。從新中國(guó)成立到20世紀(jì)80年代末的40多年里，由于我國(guó)農(nóng)村人口數(shù)量多、比重大、幅員遼闊等特殊國(guó)情以及社會(huì)主義宣傳 教育 工作的具體需要，農(nóng)村電影事業(yè)得到飛速發(fā)展：1957年，全國(guó)擁有農(nóng)村放映隊(duì)6 700個(gè);1965年，增加到9 800多個(gè);1978—1982年，農(nóng)村放映單位激增了32 000多個(gè)。據(jù) 統(tǒng)計(jì)，1982年有126部故事片、舞臺(tái) 藝術(shù)片和108部新聞、科教片到農(nóng)村放映，達(dá)2 400萬(wàn)場(chǎng)，觀眾累計(jì)達(dá)194億人次，平均每天有5 000萬(wàn)農(nóng)民看電影。①此時(shí)中國(guó)農(nóng)村電影的繁榮局面可謂空前絕后、世所僅有!可惜的是，到了20世紀(jì)90年代，“無(wú)論是創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映還是硬件設(shè)施、政策導(dǎo)向等方面，大中城市幾乎吸納了中國(guó)電影的所有資源，而廣大農(nóng)村甚至縣級(jí)以下的城鎮(zhèn)都成了‘被電影遺忘的角落’，20世紀(jì)80年代的輝煌成為永不再來(lái)的記憶。”②如今，雖然有“2131”工程(即在21世紀(jì)初，在廣大農(nóng)村實(shí)現(xiàn)一村一月放映一場(chǎng)電影的目標(biāo))的政策性扶持，但農(nóng)村電影依然冷冷清清。到2005年即“2131”工程提出長(zhǎng)達(dá)7年之后，我們還看到以下令人痛心的局面：“農(nóng)民想看電影，卻沒(méi)有人去農(nóng)村放電影，事實(shí)上可放的電影也寥寥無(wú)幾。在有些偏僻山區(qū)，八九歲的孩子甚至不知道電影為何物。這就是中國(guó)農(nóng)村電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀。”③
中國(guó)農(nóng)村電影從繁榮到蕭條的巨幅下滑，成為中國(guó)文化事業(yè)發(fā)展中的重大問(wèn)題，自1999年以來(lái)受到了電影 管理部門、文化管理部門、專業(yè)研究機(jī)構(gòu)、電影學(xué)者等的高度關(guān)注，但是目前的研究成果并不多，概括起來(lái)主要集中在以下幾個(gè)方面：
第一，關(guān)于農(nóng)村電影市場(chǎng)的調(diào)查分析。因?yàn)檎块T的決策需要一些數(shù)據(jù)作依據(jù)，所以常托一些職能部門或?qū)＜覍W(xué)者做專門的調(diào)查研究。這方面的成果帶有官方性質(zhì)，多半沒(méi)有公開(kāi) 發(fā)表。據(jù)我們的初步了解，因?yàn)檫@些真實(shí)的數(shù)據(jù)有一部分與官方公布的數(shù)據(jù)有較大的出入，所以多數(shù)只是作為“內(nèi)部資料”供決策部門使用，而不予向社會(huì)公布。通過(guò)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)查詢2007年以前的 論文，僅能找到2篇這方面的文章，它們是：《關(guān)于安徽農(nóng)村電影市場(chǎng)的調(diào)查 報(bào)告》，刊發(fā)于《電影通訊》1999年第2期，作者是安徽省文化廳社會(huì)文化電影處;《發(fā)展與繁榮農(nóng)村電影市場(chǎng)的調(diào)查與思考》，刊發(fā)于《理論與改革》2000年第2期，作者是中共成都市委副書記黃忠瑩。這兩篇文章反映的一個(gè)基本事實(shí)是，不管是東部(安徽)還是西部(四川)，我國(guó)的農(nóng)村電影市場(chǎng)極度萎縮，實(shí)現(xiàn)“2131”目標(biāo)困難重重。要救活農(nóng)村電影市場(chǎng)，必須進(jìn)行政策扶持和資金扶持，同時(shí)建立健全適合農(nóng)村電影發(fā)展的市場(chǎng)機(jī)制。另有2篇記者調(diào)查也反映了同樣的情況，它們是：《農(nóng)村電影：蛋糕巨大誰(shuí)人識(shí)?》(原碧霞，《小康生活》2005年第12期)和《農(nóng)村電影：直面生死抉擇》(崔曉林，《時(shí)代潮》2005年第5期)。令人欣喜的是，2008年發(fā)表的3篇農(nóng)村電影市場(chǎng)調(diào)查讓我們看到了一些轉(zhuǎn)機(jī)，這3篇文章是：《重慶農(nóng)村電影生態(tài)調(diào)查》(黎光容，《電影藝術(shù)》2008年第3期)、《寧波市農(nóng)村電影市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》(郭學(xué)勤、鄒大鳴，《當(dāng)代電影》2008年第5期)和《寧波市實(shí)施農(nóng)村電影放映工程的 實(shí)踐與思考》(鄒大鳴，《寧波通訊》2008年第5期)。三篇文章通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)剞r(nóng)村電影的深入調(diào)查，反映出“農(nóng)村電影放映工程”實(shí)施若干年后農(nóng)村電影正在復(fù)蘇和逐步興盛的工作成績(jī)。我們看到，“2131工程”的推進(jìn)已初見(jiàn)成效，農(nóng)村電影已然成為社會(huì)主義文化建設(shè)的重要組成部分，這既是各級(jí)黨政高度重視和關(guān)懷的結(jié)果，也是農(nóng)民文化消費(fèi)意識(shí)覺(jué)醒和農(nóng)村電影市場(chǎng)回暖的重要表征。
第二，從文化學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)角度研究農(nóng)村電影。這方面的研究建立在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，具有較強(qiáng)的學(xué)理性。代表性的論文有3篇：一是賈磊磊的《新中國(guó)農(nóng)村電影的多維空間》，刊發(fā)于《當(dāng)代電影》1999年第6期。此文認(rèn)為，對(duì)農(nóng)村田園景色的詩(shī)意般的描述，是中國(guó)電影中存在的一種普遍的美學(xué)傾向;新中國(guó)的電影銀幕對(duì)“農(nóng)村故事”的講述，總是源于農(nóng)村的“現(xiàn)實(shí)景色”，中國(guó)農(nóng)村電影中的“城市景象”，在道德上始終是一個(gè)中間的灰色的邊緣地帶：向光明，它可以把人引向崇高的、理想的境界;向黑暗，它可以把人拖進(jìn)罪惡的、陰森的深淵?；诔鞘械拈_(kāi)放性、多重性的敘事空間，在中國(guó)的農(nóng)村電影中歷史地形成了一系列“出走”的敘事主題。中國(guó)農(nóng)村歷史語(yǔ)境的巨變決定了農(nóng)村題材影片敘事成規(guī)和 語(yǔ)言表述方式的變化。二是張新科的《文化掮者•社會(huì)徙者• 政治傭者•生活使者——20世紀(jì)50~80年代中國(guó)農(nóng)村電影放映員社會(huì)角色評(píng)判》，刊發(fā)于《南京理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2006年第2期。此文選擇農(nóng)村電影放映員作為特殊的研究角度，認(rèn)為20世紀(jì)50~80年代的農(nóng)村電影放映員是中國(guó)電影發(fā)展、普及和農(nóng)村文化變革的開(kāi)拓與躬行者，并嘗試從文化傳播、社會(huì)徙變、政治服務(wù)、文藝生活四個(gè)方面對(duì)其社會(huì)功用和社會(huì)角色進(jìn)行分析評(píng)判。三是劉廣宇的《新中國(guó)農(nóng)村電影放映的實(shí)證分析》，刊發(fā)于《電影藝術(shù)》2006年第3期。此文選取重慶的江津市④為研究個(gè)案，通過(guò)田野調(diào)查，援引文化學(xué)和傳播學(xué)的相關(guān)理論，對(duì)新中國(guó)農(nóng)村電影放映的主要社會(huì)功能(政治動(dòng)員與資本積累)作了比較細(xì)致的梳理和分析。
第三，對(duì)農(nóng)村電影的文學(xué)/美學(xué)分析。主要從文本藝術(shù)性的角度對(duì)農(nóng)村電影作深入分析。代表論文有4篇：一是皇甫一川的《女性的成長(zhǎng)──新中國(guó)電影中新農(nóng)村女性形象的演變》，刊發(fā)于《當(dāng)代電影》1999年第6期。文章通過(guò)回顧1949年以來(lái)中國(guó)電影中新農(nóng)村女性形象的變化，探討了這些形象所反映出的時(shí)代意義;二是張浩月的《新時(shí)期農(nóng)村題材兒童電影分析》，刊發(fā)于《電影藝術(shù)》2005年第3期。文章認(rèn)為，農(nóng)村題材兒童片的表述者是城市的成年人，影片蘊(yùn)含的其實(shí)是城市人對(duì)城市和自己的想象以及城市人對(duì)農(nóng)村和農(nóng)村兒童的想象?；诔鞘腥嗽谟捌畜w現(xiàn)出的對(duì)這兩個(gè)向度想象的流變以及年產(chǎn)量的走勢(shì)，作者對(duì)農(nóng)村題材兒童片的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行科學(xué)的劃分。三是胡黎紅的《登絕頂覽眾山 憶輝煌細(xì)思量——回望70年代末80年代初的農(nóng)村電影》，刊發(fā)于《電影》2006年第7期。文章認(rèn)為，20世紀(jì)七八十年代，農(nóng)村題材電影曾經(jīng)蔚然成風(fēng)，并一度占據(jù)了中國(guó)電影的主體位置，成為創(chuàng)作與批評(píng)話語(yǔ)的中心。農(nóng)村題材電影的成就主要體現(xiàn)在“關(guān)注現(xiàn)實(shí)的激情抒寫”“倫理視角和戲劇化的敘事策略”“鮮活明快的喜劇風(fēng)格”等三個(gè)方面。但眼前是輝煌不再，農(nóng)村電影已經(jīng)被淹沒(méi)于都市影像的喧嘩之中;四是王向輝的《結(jié)尾影像的寓意——兼談新時(shí)期以來(lái)農(nóng)村題材電影主題的嬗變》，刊發(fā)于《太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2006年第6期。文章選取廣義的農(nóng)村電影作分析文本，從多種多樣的結(jié)尾方式上，分析了新時(shí)期以來(lái)我國(guó)農(nóng)村題材電影主題的嬗變軌跡。值得注意的是，《當(dāng)代電影》2008年第8期上集中刊發(fā)了一組關(guān)于農(nóng)村電影的很有分量的論文，除了國(guó)家廣電總局趙實(shí)副局長(zhǎng)的 講話《多出精品服務(wù)“三農(nóng)”大力繁榮農(nóng)村題材電影創(chuàng)作》帶有較強(qiáng)的政策指導(dǎo)性外，其余幾位資深電影學(xué)者的論文，或從主題學(xué)的視閾透視農(nóng)村電影發(fā)展的精神軌跡，分析重點(diǎn)集中于電影的敘述主旨上(賈磊磊《中國(guó)農(nóng)村電影中“出走主題”的嬗變》)，或從題材的選擇和風(fēng)格的變遷中 總結(jié)農(nóng)村電影創(chuàng)作的得與失，研究的著眼點(diǎn)在于農(nóng)村電影未來(lái)的發(fā)展戰(zhàn)略和具體策略。 (。(李準(zhǔn)《創(chuàng)新時(shí)代呼喚新的視野與激情——農(nóng)村改革題材電影四題》、黃式憲《鄉(xiāng)土•詩(shī)情：回響著時(shí)代變革的大潮新聲》、饒曙光《改革開(kāi)放三十年農(nóng)村題材電影流變及其 發(fā)展策略》)這組文章是“農(nóng)村題材電影三十年及未來(lái)展望”主題論壇的理論成果，論壇的舉辦，對(duì)于促進(jìn)農(nóng)村電影及其研究的進(jìn)一步發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
第四，對(duì)農(nóng)村電影的政策研究。針對(duì)農(nóng)村電影事業(yè)的不景氣，電影 工作者、 管理者、學(xué)者從多種角度提出了一些政策建議。如湖南省婁底市電影公司羅金元認(rèn)為，要開(kāi)發(fā)我國(guó)農(nóng)村電影市場(chǎng)，應(yīng)在三個(gè)方面下工夫：首先要各級(jí)黨委、政府高度重視支持，這是開(kāi)發(fā)農(nóng)村電影市場(chǎng)的前提;其次要深化改革，積極探索，形式多樣，尋求開(kāi)發(fā)農(nóng)村電影市場(chǎng)的新路;再次要積極引導(dǎo)，培育適應(yīng)新形勢(shì)下的農(nóng)村電影市場(chǎng)。(見(jiàn)羅金元《從我市的探索看農(nóng)村電影市場(chǎng)開(kāi)發(fā)新路》，載《影視技術(shù)》2000年第8期)國(guó)家廣電總局辦公廳主任朱虹在“電影發(fā)展年”(2005年)提出了包括培育電影企業(yè)集團(tuán)、深化院線制改革、大力實(shí)施農(nóng)村電影放映“2131”工程等在內(nèi)的“十項(xiàng)重點(diǎn)任務(wù)”。(見(jiàn)朱虹《建立農(nóng)村服務(wù)體系 大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)——解讀“農(nóng)村服務(wù)年”和“電影發(fā)展年”》，載《電視研究》2005年第3期)到2006年，關(guān)于農(nóng)村電影的政策研究出現(xiàn)了一個(gè)新的現(xiàn)象，就是從 社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的高度，認(rèn)識(shí)農(nóng)村電影事業(yè)的重要意義。如山西省電影學(xué)會(huì)的楊志剛，在分析了農(nóng)村電影市場(chǎng)的主要問(wèn)題之后，根據(jù)具體情況提出了9項(xiàng)具體可行的對(duì)策建議，諸如發(fā)行放映單位要進(jìn)一步更新觀念、成立專門面向農(nóng)村供片的電影服務(wù)機(jī)構(gòu)、積極與企業(yè)聯(lián)姻、大力推廣數(shù)字放映技術(shù)、建立獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，等等。(見(jiàn)楊志剛《加大支持農(nóng)村電影力度 促進(jìn)新農(nóng)村建設(shè)》，載《山西農(nóng)經(jīng)》2006年第3期)固原市原州區(qū)文管所的夏華認(rèn)為，在建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的偉大歷史進(jìn)程中，農(nóng)村電影仍然具有很強(qiáng)的公益性，政府的主導(dǎo)作用和政府扶持與資金投入不可缺少;另一方面，適應(yīng)市場(chǎng) 經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求，切實(shí)轉(zhuǎn)變政府職能，加快培育和開(kāi)放農(nóng)村電影市場(chǎng)，降低市場(chǎng)準(zhǔn)入門檻，允許農(nóng)民開(kāi)展個(gè)體放映活動(dòng)，實(shí)行有償服務(wù)，也是迫在眉睫。只有這樣，才能推動(dòng)農(nóng)村電影事業(yè)的良性循環(huán)和可持續(xù)發(fā)展，從而走出一條適合我國(guó)國(guó)情和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)新形勢(shì)要求的農(nóng)村電影發(fā)展之路。(夏華《在新農(nóng)村建設(shè)中做好農(nóng)村電影工作》，載《共產(chǎn)黨人》2006年第16期)重慶市電影家協(xié)會(huì)主席、西南大學(xué)影視 藝術(shù)系余紀(jì)教授帶領(lǐng)他的研究團(tuán)隊(duì)，在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，認(rèn)為縣級(jí)電影公司才是目前農(nóng)村電影事業(yè)發(fā)展的瓶頸，是“一個(gè)繞不開(kāi)的關(guān)口”?？h級(jí)電影公司的屬性定位及其改制中的博弈，與社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中的 文化生產(chǎn)息息相關(guān)，是新一輪文化改制的關(guān)鍵鏈環(huán)之一。(余紀(jì)《縣級(jí)電影公司的屬性定位與改革路徑選擇》、劉帆《區(qū)縣電影公司改制中的博弈——以重慶市為例》，載《電影藝術(shù)》2008年第3期)
第五，對(duì)農(nóng)村電影的產(chǎn)業(yè)研究。這方面的研究最為薄弱，只是散見(jiàn)于市場(chǎng)調(diào)查分析和政策研究之中，目前為止，還沒(méi)有一篇文章從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度對(duì)農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)做完整的分析。這種現(xiàn)象不是偶然的。究其原因，主要是由我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)決定的。眾所周知，由于我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的特殊性，自上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，城鄉(xiāng)差別在經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域表現(xiàn)得越來(lái)越突出。而當(dāng)電影的 政治教化功能逐漸弱化、娛樂(lè)消費(fèi)功能逐漸強(qiáng)化之后，無(wú)論是生產(chǎn)者還是消費(fèi)者，都有意無(wú)意地忽略了廣大農(nóng)村的電影消費(fèi)能力。久而久之，農(nóng)村電影市場(chǎng)幾乎成了“被遺忘的角落”。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)從某種意義上說(shuō)，只是“城市電影”產(chǎn)業(yè)，而沒(méi)有了“農(nóng)村電影”產(chǎn)業(yè)的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)份額。這樣的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)使得人們根本就沒(méi)有“農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)”的基本概念，當(dāng)然也就不可能有這方面的理論成果。這是導(dǎo)致農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)研究十分薄弱的根本原因。只有當(dāng)城鄉(xiāng)差異所引發(fā)的社會(huì)矛盾凸顯到影響我國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程和社會(huì)整體發(fā)展的時(shí)候，國(guó)家出臺(tái)了“西新工程”“村村通工程”“2131工程”等一系列的舉措，農(nóng)村電影這塊曾經(jīng)輝煌又逐漸衰落的土地，才又以其政治意義的特殊性和巨大的市場(chǎng)潛力、巨大的商機(jī)，引起了社會(huì)各界的高度重視。當(dāng)然，這里還有一個(gè)重要的背景，就是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在城市的不景氣、在資源及發(fā)展空間上的受限，使得國(guó)產(chǎn)電影業(yè)不得不走“農(nóng)村包圍城市”的老路。這其實(shí)是一次無(wú)可奈何的轉(zhuǎn)向，并非主動(dòng)出擊。山西電影制片廠廠長(zhǎng)李水合的所謂“二級(jí)市場(chǎng)”的成功操作，就是一次典型的突圍。(見(jiàn)《“農(nóng)村包圍城市”——訪山西電影制片廠廠長(zhǎng)李水合》，載《大眾電影》2006年第15期)我們認(rèn)為，隨著社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的推進(jìn)，對(duì)農(nóng)村電影的產(chǎn)業(yè)研究必將成為一個(gè)新的理論 熱點(diǎn)。
以上五個(gè)方面的研究有時(shí)相互交織，很難截然分開(kāi)。
農(nóng)村電影工作作為社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的重要組成部分，在社會(huì)主義文化事業(yè)中發(fā)揮著不可低估的作用，加強(qiáng)農(nóng)村電影的理論研究，振興農(nóng)村電影，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于推進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的若干意見(jiàn)》明確提出，要繁榮農(nóng)村文化事業(yè)，繼續(xù)實(shí)施廣播電視“村村通”和農(nóng)村電影放映工程。但是，目前看來(lái)，農(nóng)村電影工作事實(shí)上是困難重重，舉步維艱，我國(guó)西部地區(qū)尤為嚴(yán)重。1998年以來(lái)，由文化部、國(guó)家廣播電影電視總局聯(lián)合提出的“2131”工程，事實(shí)上并不像一些地方政府工作 報(bào)告中 總結(jié)的那么樂(lè)觀。顯然，如何解決農(nóng)民看電影難的問(wèn)題，如何推進(jìn)和落實(shí)“2131”工程，從而使電影作為先進(jìn)文化的重要組成部分在社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中發(fā)揮應(yīng)有的作用，還有待社會(huì)各界的共同努力。好在近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的整體復(fù)蘇已經(jīng)讓我們看到了希望的未來(lái)：2008年的國(guó)產(chǎn)電影總票房已經(jīng)突破43億元，取得了斐然佳績(jī)，盡管這43億元主要是通過(guò)城市影院的4 100塊銀幕實(shí)現(xiàn)的⑤;2009年中國(guó)電影綜合效益106?65億元，同比增幅達(dá)26?47%，電影消費(fèi)已經(jīng)和 教育消費(fèi)、新媒體消費(fèi)、旅游消費(fèi)和演出市場(chǎng)成為2009年中國(guó)居民文化消費(fèi)四大熱點(diǎn)。⑥隨著新農(nóng)村經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化建設(shè)的大力推進(jìn)，我們有理由相信，下一步，中國(guó)電影的春風(fēng)一定能吹拂廣闊的農(nóng)村天地!
注釋：
?、?夏虹：《一天有五千萬(wàn)農(nóng)民看電影》，《瞭望》，1983年第10期。
② 黎光容：《重慶農(nóng)村電影生態(tài)調(diào)查》，《電影藝術(shù)》，2008年第3期。
③ 魏運(yùn)亨：《“農(nóng)村電影市場(chǎng)真是到了谷底!”——一位農(nóng)村電影經(jīng)紀(jì)人的實(shí)話實(shí)說(shuō)》，《瞭望》，2005年第33期。
?、?江津原為重慶直轄市的地級(jí)市，2006年撤市設(shè)區(qū)。
?、?《2008年國(guó)產(chǎn)電影票房突破43億》，央視網(wǎng)消息(午夜新聞),CCTV.com，2009-01-10。
⑥ 《中國(guó)電影票房增長(zhǎng)全球最快》，《香港文匯報(bào)》，2010年5月7日。
[作者簡(jiǎn)介] 田義貴(1967— )，男，重慶人，文化與傳媒博士，西南大學(xué) 文學(xué)院影視藝術(shù)系教授，主要研究方向：影視產(chǎn)業(yè)與文化傳播;黎光容，女，重慶人，電影學(xué)碩士，西南大學(xué)文學(xué)院影視藝術(shù)系副教授，主要研究方向：電影營(yíng)銷。
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