攝影構(gòu)圖藝術(shù)精選的作品賞析
攝影從它誕生的那天起，其具備基本技術(shù)條件的同時(shí)，攝影構(gòu)圖的藝術(shù)性才是主導(dǎo)，攝影構(gòu)圖作品是一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行作品式的創(chuàng)作，而攝影構(gòu)圖作品的藝術(shù)美始終是攝影者孜孜以求的目標(biāo)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)精選的作品賞析和攝影構(gòu)圖藝術(shù)的構(gòu)圖美及內(nèi)涵美。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)精選的作品賞析
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的構(gòu)圖美
攝物體的主體與環(huán)境附體要做到主次分明、相互呼應(yīng)。無論構(gòu)圖法則有多少種，但凡構(gòu)圖講究的作品，看上去會(huì)很舒服，因?yàn)樗先藗兤毡榈男蕾p心理。曾經(jīng)見過簡慶福老師的《希望之光》，樹林與晨光的和諧布局，讓人感受到了作者的那份立意與美感。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的內(nèi)涵美
內(nèi)涵，是攝影作品的靈魂。一幅缺乏內(nèi)涵的攝影畫面，只能稱之為閑情逸致的一次隨意“作業(yè)”，談不上“作品”。作品之所以能夠動(dòng)人并引起聯(lián)想與共鳴，是具備豐富內(nèi)涵的，這種內(nèi)涵往往能反應(yīng)一個(gè)現(xiàn)場、一個(gè)事件、一個(gè)或多個(gè)人物所處在一個(gè)特定的環(huán)境、情境中的狀態(tài)，讓觀者從中看出一種情態(tài)、心境和一種社會(huì)生活的情節(jié)的一個(gè)截面。喜怒哀樂盡在其中。攝影師李震宇拍攝的《農(nóng)村來的年輕工人》：服裝車間，打扮時(shí)尚的小伙子戴著耳機(jī)，熨燙著衣服，凸顯了時(shí)代感。
此外，一個(gè)不容忽視的手段，就是技術(shù)。攝影藝術(shù)作品是靠光線、影調(diào)、線條和色彩構(gòu)成作品之造型語言，這四種造型語言能夠給予人們極其豐富的形式美感，攝影作者只有嫻熟地把握這些藝術(shù)語言才能創(chuàng)作出讓人賞心悅目的藝術(shù)作品。
2010年全國攝影藝術(shù)展藝術(shù)作品《清潔家園》，畫面上幾位清潔工貼附在一座大廈透明玻璃墻上清掃，廣角鏡的透視變形效果，使縱橫的平面玻璃線條改變成球體玻璃幕墻，透過球體幕墻看見那明媚的城市風(fēng)光，似乎人們在保護(hù)地球的自然生態(tài)、人類的家園。
畫面形成一幅點(diǎn)、線、面的構(gòu)圖造型，光影，色調(diào)等完美結(jié)合的視覺沖擊力的佳作。對(duì)于造型藝術(shù)來說，線條是構(gòu)成視角形象的基本條件，線條的合理構(gòu)繪，是藝術(shù)美不可忽視的重要元素之一。《清潔家園》調(diào)動(dòng)線條美的意趣，以線條來抒發(fā)作者的情感，以光影描繪作品的韻律，作品耐人尋味。
攝影一向被人們認(rèn)為門檻低，技術(shù)含量少，因此基礎(chǔ)技術(shù)往往被忽略，攝影者缺乏攝影技術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)與訓(xùn)練造成技術(shù)不過關(guān)，藝術(shù)作品的追求就得不到完美體現(xiàn)。攝影藝術(shù)的進(jìn)步是以攝影技術(shù)的發(fā)展為前題的。
因此一幅好的作品必須符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，好的數(shù)碼相機(jī)設(shè)置許多拍攝功能;曝光控制、白平衡、感光度、對(duì)焦模式、快門、光圈等技術(shù)參數(shù)，技術(shù)參數(shù)之間不是孤立的，而是互相聯(lián)系，相互制約的，攝影者只有對(duì)相機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)要素做到熟稔心中，靈活運(yùn)用，才能拍出獨(dú)特的效果。23屆全國攝影藝術(shù)展，溫彥博的作品《幸福雨》，用較低的快門時(shí)間拍攝打谷場上的婦女門，把拋向空中的谷粒，揮動(dòng)的禾稈拍成動(dòng)態(tài)，勞動(dòng)者似乎在金色的海洋中歡舞，用虛幻的線條渲染勞動(dòng)氣氛，呈現(xiàn)一片快樂的豐收景象。
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