自學(xué)的優(yōu)秀毛筆書(shū)法作品圖片
毛筆書(shū)法在我國(guó)有非常高的歷史地位，它對(duì)我國(guó)書(shū)法的影響甚大?，F(xiàn)如今，人們通過(guò)自學(xué)書(shū)寫(xiě)出來(lái)的毛筆書(shū)法作品非常獨(dú)特與富有個(gè)性。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的自學(xué)的優(yōu)秀毛筆書(shū)法作品圖片。
自學(xué)的精美毛筆書(shū)法作品
湖筆它揮灑自如，經(jīng)久耐用，素有“筆穎之穎技甲天下”之稱。湖筆的產(chǎn)地在浙江省湖州市吳興區(qū)善璉鎮(zhèn)。位于河南孟津平樂(lè)鎮(zhèn)的太倉(cāng)村的“太倉(cāng)毛筆”。太倉(cāng)村，因古為皇家糧倉(cāng)所在地而得名，全村1100人中潘姓占了95%以上。太倉(cāng)毛筆制作歷史有據(jù)可查是從清朝乾隆年間開(kāi)始的，在清末和民國(guó)時(shí)期達(dá)到鼎盛。當(dāng)時(shí)，太倉(cāng)村制作毛筆的有幾十家，比較有名的是潘友文、潘云升、潘太生等幾家，這些名字也成為他們各自的號(hào)。有兩家還在西安設(shè)立毛筆商鋪，專營(yíng)太倉(cāng)毛筆。太倉(cāng)毛筆的特點(diǎn)是筆鋒銳利，飽滿圓潤(rùn)，吸墨性強(qiáng)，使用起來(lái)柔而不軟，婉轉(zhuǎn)流暢，富有彈性。那時(shí)的太倉(cāng)毛筆銷往陜西、山西、甘肅、內(nèi)蒙古等諸省(自治區(qū))，在北方地區(qū)久負(fù)盛名。其中以小楷筆最為著名，成為商家不可缺少的記賬工具。太倉(cāng)毛筆還受到清廷吏部的青睞，成為日常公文的書(shū)寫(xiě)用筆。太倉(cāng)村制作毛筆者多為潘姓人，所以在鼎盛時(shí)期有“南湖北潘”之說(shuō)。
自學(xué)的好看毛筆書(shū)法圖片
中國(guó)侯店毛筆產(chǎn)于河北省衡水市侯店村，古稱蒙筆，又稱“蒙恬精筆”、“侯筆”，古稱象筆。侯店毛筆選材精良，筆長(zhǎng)桿硬，剛?cè)嵯酀?jì)，含墨飽滿而不滴，行筆流暢而不滯。主要產(chǎn)于“衡水毛筆之鄉(xiāng)”桃城區(qū)侯店村，品種多達(dá)二百七十多種。侯店毛筆制筆工藝分水盆、零活、干作、刻字、色裝等三百多道手工操作工序。整個(gè)流程全部執(zhí)行嚴(yán)格的檢查驗(yàn)收制度，使產(chǎn)品質(zhì)量穩(wěn)定可靠。李先念、楊成武、高占祥、王任重、姬鵬飛、方毅、劉志堅(jiān)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人到侯店村視察，并試筆題詞。啟功、范曾、劉炳森、肖勞、沈鵬、范曾、孫墨佛等著名書(shū)法家及末代皇帝弟弟愛(ài)新覺(jué)羅傅杰，為侯店毛筆潑墨贊絕。侯店毛筆，蜚聲異域，名揚(yáng)海外，遠(yuǎn)銷日本、歐洲、東南亞等十一個(gè)國(guó)家和地區(qū)，年出口量達(dá)三百多萬(wàn)支。榮獲工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”和國(guó)家部?jī)?yōu)產(chǎn)品證書(shū)及天津進(jìn)出口商品檢驗(yàn)局、天津外貿(mào)出口免檢證書(shū)。毛筆中“風(fēng)云”、“水月”、“小狼毫”等多種毛筆被天津口岸定為“信得過(guò)的免檢產(chǎn)品”。侯店毛筆十分重視毛筆的裝飾，以適應(yīng)國(guó)內(nèi)外用戶的要求。侯店村的家家戶戶幾乎都是靠做毛筆為生，到1952年村里成立了侯店毛筆廠，這才告別了以前的家庭作坊式生產(chǎn)，走上了工業(yè)化之路。侯店毛筆最紅火的上世紀(jì)80、90年代，每年來(lái)自日本、韓國(guó)和東南亞各國(guó)的海外訂單絡(luò)繹不絕，那時(shí)為了完成訂單，廠里經(jīng)常要加班加點(diǎn)，每年的銷售額都在幾百萬(wàn)元。侯店毛筆古樸、典雅、精美是廣大書(shū)畫(huà)家及藝術(shù)品收藏家的首選佳品，也是單位或個(gè)人交往、饋贈(zèng)的上等禮品，深受廣大消費(fèi)者喜愛(ài)。
毛筆的運(yùn)用方式
毛筆的筆頭，主要由筆鋒和副毫組成.所謂筆鋒，是指筆頭中心一簇長(zhǎng)而尖的部分，所謂副毫，是指包裹在筆鋒四周的一些較短的毛。在運(yùn)筆過(guò)程中，筆鋒與副毫發(fā)揮著不同的作用。筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定著筆畫(huà)的走向和力度，所以有“筆鋒主筋骨”之說(shuō)。但是光有筋骨而無(wú)血肉的毛筆字是不美的，所以歷代書(shū)家在書(shū)寫(xiě)時(shí)都不是單用筆鋒的(而且筆鋒與副毫也無(wú)法截然分開(kāi))，而須兼用副毫。副毫控制著筆畫(huà)的粗細(xì)。副毫與紙的接觸越多，筆畫(huà)越顯豐滿。故又有“副毫豐血肉”之說(shuō)。書(shū)家在運(yùn)筆過(guò)程中，總是根據(jù)自己的審美觀來(lái)協(xié)調(diào)運(yùn)用筆鋒和副毫的?？粗亟罟?，以瘦勁為美的人，就少用副毫;而既重筋骨又重血肉，以豐腴為美的人，就必然多用副毫。
毛筆的筆頭，按其部位大體又可分為三部分：筆尖(鋒穎處)、筆肚(中間部位)、筆根(與筆桿相接處)。再把筆尖至筆肚的那一部分分成三等分，靠筆尖的三分之一這一段就稱一分筆，從筆肚到筆尖這一段稱三分筆，中間部位到筆尖這一段稱二分筆。
顯然，使用一分筆書(shū)寫(xiě)，筆畫(huà)就顯得纖細(xì)、瘦勁。如初唐時(shí)的書(shū)家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金書(shū)”也是突出的范例;使用二分筆書(shū)寫(xiě)，筆畫(huà)則顯得圓潤(rùn)、俊健。如晚唐的柳公權(quán)、元代的趙孟順多采用二分筆;使用三分筆書(shū)寫(xiě)，筆畫(huà)就顯得豐腴、渾厚。如中唐的顏真卿、宋代的蘇東坡。
一般說(shuō)來(lái)，使用三分筆寫(xiě)字，是用筆的極限。古人有“使筆不過(guò)腰”的說(shuō)法。如“過(guò)腰”用筆，一是極易出現(xiàn)“墨豬”，而且筆鋒提起時(shí)無(wú)法彈回;二是容易導(dǎo)致筆鋒開(kāi)叉收不攏;三是大大縮短筆的使用壽命。對(duì)于初習(xí)字者，往往易出現(xiàn)兩個(gè)極端：一是不敢鋪毫，單用筆鋒書(shū)寫(xiě)，字顯得纖弱無(wú)力;二是肆意鋪毫，甚至用筆根書(shū)寫(xiě)，字顯得臃腫、贅疣。所以，初習(xí)字者應(yīng)首先注意正確地使用筆位。
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