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當(dāng)代書法名家字帖

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當(dāng)代書法名家字帖

  如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨,那么,墨法則應(yīng)該是書法血肉之靈魂的體現(xiàn)。下面小編帶給大家的是當(dāng)代書法名家字帖,希望你們喜歡。

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  書法用墨“九法”舉要

  如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨,那么,墨法則應(yīng)該是書法血肉之靈魂的體現(xiàn)。

  中國是墨的故鄉(xiāng),自古就有制墨、使墨的規(guī)則,從墨丸到墨錠再到墨汁,從松煙到油煙墨,無不體現(xiàn)著墨法的精奧。在中國藝術(shù)中,無論是中國畫還是書法,都十分重視對墨的駕馭,從古今書論中對墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來看,墨的使用與技巧問題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家、理論家關(guān)注的重要問題之一。

  通過對古代書論中關(guān)于用墨內(nèi)容的考察與欣賞、實(shí)踐中對墨法的關(guān)注,最為常見的用墨之法大概有如下九種,試作些舉要證明。

  1、濃 墨

  書法創(chuàng)作,一般以濃墨為主,因?yàn)闈饽c紙的對比度大,且在書家眼里,濃墨最見精神,特別是正體書的創(chuàng)作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神,從書法作品來看,的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的,如宋人蘇東坡,清人劉庸,就是用濃墨的高手,一般來講,濃墨不僅在審美效果富神采精神,就是在實(shí)際的操作中,也最好把握。

  2、淡 墨

  淡墨的概念與濃墨相對,并非是中國畫創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講,對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求,從審美效果上講,濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境,明代董其昌喜用淡墨,他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長用淡墨,林老的筆墨之作,可以說達(dá)到了出神入化的境地,再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨,又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫,故墨色層次豐富,“干裂秋風(fēng),潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色,不僅不缺乏神采,反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界。

  3、焦 墨

  焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重,而且極少水分,像干皴之筆,一般在書法作品中不大量使用,這是一種特殊的方法,用得好,有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙,如有濃淡變化,則效果更好!明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

  4、干 墨

  是指點(diǎn)畫中含水較少,但比焦黑要濕,尤其在行草書中,能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白,增強(qiáng)書法墨色層次,富有表現(xiàn)力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅(jiān)草書,均有十分到位的干墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運(yùn)用中,如有做到干而不燥,筆勢通暢最好,唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤,將濃遂枯”的論句,我以為就是對書法最好的表達(dá)。

  5、濕 墨

  與干墨相對,一般指點(diǎn)畫中水分較多,用濕墨書法,點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果,但此法難于把握,尤其在生宣紙上,用不好就會見墨不見筆,肥厚臃腫成墨豬之病,故要慎用。

  6、渴 墨

  與干墨、焦墨屬于同一墨法序列,但在表現(xiàn)程度和審美效果上,渴墨介乎干墨與焦墨之間,時(shí)見飛白之線條,用得好,亦有點(diǎn)睛之效果,常常用于行草書,篆書和魏楷也時(shí)用此法,用得好,有蒼茫,老辣的藝術(shù)風(fēng)貌,清人吳昌碩可謂這方面的高手。

  7、漲 墨

  漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列,只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外,用漲墨書寫筆畫,其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣,但點(diǎn)畫之用筆十分明顯,清人王鐸最擅此法。用漲墨,點(diǎn)畫中之濃墨雨點(diǎn)畫外之淡墨同構(gòu)于一字或數(shù)字之中,有非常豐富的墨色變化。用此法,可以宿墨法相結(jié)合,往往在蘸濃墨后,筆尖蘸以清水,以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之,頗有味道。

  8、宿 墨

  此法本為中國畫中常有,近人黃賓虹對此法極為推崇,謂:“近時(shí)學(xué)畫之士務(wù)先洗滌筆硯,硯取新墨,方得鮮明,古人作畫,往往于文詞書法之余,漫興揮灑,殊非率爾,所謂惜墨如金,既不欲浪費(fèi)筆墨也。畫用宿墨,其胸次必先有寂靜高潔之觀,而后以幽淡天真出之。睹其畫者,自覺燥釋矜平。”在古代書法作品中,此法雖不多見,但用得好,卻能產(chǎn)生意想不到的效果,宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合,能增加墨色的變化與層次?,F(xiàn)代書法中,有許多人嘗試著使用,亦有好的作品出現(xiàn),真正用得好的,當(dāng)是日本現(xiàn)代派和中國現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性的書法。

  9、沖 墨

  沖墨之法,其實(shí)并非書寫時(shí)使用的方法,它并不是與筆畫的完成同時(shí)的。而是在點(diǎn)畫寫完之后,乘筆畫尚濕以水點(diǎn)于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法?,F(xiàn)代派書法作品中多用之,如日本的少字?jǐn)?shù)書法,不過與上述的八種用墨方法相比,此法不必多用,只需要時(shí)為之就可以了,因?yàn)樗氖褂貌⒉痪哂信c書寫同步的不可逆性。

  當(dāng)然,在書法創(chuàng)作的過程中,我們不可孤立的看待每種用墨方法,相反,一件優(yōu)秀的書法藝術(shù)作品應(yīng)該同時(shí)運(yùn)用幾種不同的用墨方法。另外,要產(chǎn)生豐富的墨色變化,蘸墨之法也是關(guān)鍵,實(shí)踐告訴我們,一般蘸墨時(shí)不要飽蘸深浸,深浸不僅筆毫無力,而且在紙上書寫(尤其是宣紙),極易臃腫肥拙,所以周星蓮在《臨池管見》中說:“濡染亦自有法,作書時(shí)須通開其筆,點(diǎn)入硯池,如篙之點(diǎn)水,使墨從筆尖入則筆酣而墨飽,揮灑而下,使墨從筆尖出則墨后而筆凝。”除此以外,用水和選墨也是墨法運(yùn)用的關(guān)鍵。在書法臨摹與創(chuàng)作中,我們只有多練、多觀、多思、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律,形成自己獨(dú)特的墨法意識。

  
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