書法作品,無論是條幅、匾額、中堂、對聯(lián)、扇面,也無論是寫何種字體,在下筆之前,都必須周密思考有所設(shè)計(jì),在章法布局上做到心中有數(shù)。所以書法作品的布局是很講究的。下面小編帶給大家的是12字書法作品布局，希望你們喜歡。

　　12字書法作品布局欣賞

　　12字書法作品布局1

　　12字書法作品布局2

　　12字書法作品布局3

12字書法作品布局4

12字書法作品布局5

書法的布局與章法

　　書法中單個字的好壞固然重要，但從一件作品的整體來說，字的排列與組合必然居先，這便是章法。

　　從古而今，所出現(xiàn)過的章法大約有六種：

　　書法作品布局一、有行有列式

　　這種章法無論縱向(行)，還是橫向(列)都字字相對，布若列兵。甲骨文中就已有了這種章法形式，西周《虢季字白盤銘》也是這種排列，后來的刻石碑板中應(yīng)用更多。這種章法，利在整上規(guī)范，弊在易板不活。故需注意字與字間要有神態(tài)呼應(yīng)，姿態(tài)俯仰(行氣)，還要有用筆的轉(zhuǎn)承呼接，務(wù)使通篇形離而神聚。

　　書法作品布局二、有行無列式

　　這種章法能使一行之中書寫自如，而不考慮橫向(列)是否相對，但由于保持著行距，整體上仍能清晰，可以說是齊整與隨意的完美結(jié)合，因此在實(shí)用中這種章法形式也最為常見。在甲骨文、金文、篆、隸、楷、行及草等各種書體中都有使用。這種有行無列式，行氣表現(xiàn)的特別重要。尤其在行草之中，由于字的動感增強(qiáng)，使字常常出現(xiàn)左右、高低、大小等不規(guī)則的位置及形體變化，為了不是一行之中或行間的連貫性受到影響，就必須一則注意守好一行內(nèi)應(yīng)有的中軸線，使字的變化不離其中，前左后右，上斜下正;二則控制好筆勢的承接與行與行間字型筆畫的相互爭讓照應(yīng)，使筆勢貫通，首位一氣。

　　書法作品布局三、無行有列式

　　字?jǐn)?shù)在三、四左右的名言、警句、匾額或字?jǐn)?shù)更多的橫標(biāo)等，多以單列方式書寫，方向通常從右至左(其它章法形式也一樣)。

　　書法作品布局四、無行有列式

　　這類章法多見于大草或狂放一派書風(fēng)中，其實(shí)本來有行，由于強(qiáng)調(diào)情緒的宣泄，放縱書跡線體的穿插運(yùn)動，使行與行間的嚴(yán)格區(qū)分消失，使作品整體上構(gòu)成了一種無行無列的線流板塊。唐代懷索、明代徐渭、詹景風(fēng)等人的作品中最易見。

　　書法作品布局五、獨(dú)字式

　　這是中國書法很有特色的章法形式。通副只一字，往往作為訓(xùn)言或銘言，仰或純作為一種書作的欣賞。獨(dú)字式不再有更多的字作為相互補(bǔ)救(只有落款等少數(shù)文字，即使字多也只是小字)，因而要使一字能成為作品，除了字本身要受看外，字型與紙型的配合都很重要，題款的位置與形式自然不能放松。

　　書法作品布局六、對聯(lián)式

　　對聯(lián)又稱一聯(lián)，起源與五代后蜀主孟詠在寢門桃符半上的題詞“新年納馀慶，嘉節(jié)號長春”。宋時將這種形式推廣用于楹柱之上。從文詞上講，字?jǐn)?shù)不限，但左右兩個條幅，在章法上，體制上必須一致。也是一種傳統(tǒng)味極濃的書法樣式。

　　以上六種主要章法形式中，還有一個貫穿其中的問題必須談到，既字距與行距問題。大致更根據(jù)需要又有四種基本情形。一，行距寬于字距;二，行距窄與字距;三是行距等于字距;四是無行距字距。

　　六種章法形式是就是章法的內(nèi)質(zhì)而言的，在外部形式上還有根據(jù)用途的不同而又有多種，比如條、屏、扇面、長卷、橫幅、中堂等等。其實(shí)內(nèi)部形式并沒變花，只是書寫時要結(jié)合好具體書寫面積的形狀，如圓方扇形條形甚至不規(guī)則形等。

　　再有一個與章法相關(guān)的問題就是落款與鈴印。落款依作品的不同形式而定，要領(lǐng)在于呼應(yīng)正文，輔助正文，使作品章法上更為完整，古不可以賓代主，款強(qiáng)文弱。如正文書寫已比較完整，就不能強(qiáng)為大量寫款，只作窮款。寫款與正文所用字體也要相協(xié)調(diào)，一般寫款以楷、行書為宜，如正文是篆、隸書、落款也可用篆、隸書，但其它書體的落款則不宜濫用篆、隸書、以免不協(xié)調(diào)，也有礙款文的清楚。如果自己作書是為了鑒定考據(jù)或其它說明、感想等目的，落款時就不用“**書”的方式，而可寫作“**識”，“**記”，“**題”，“**撥”等，也可只落自己姓名。如帶有恭敬之意或晚輩對前輩的謹(jǐn)敬，可用“**署”，“**謹(jǐn)署”等。

　　書法用印主要有名著，閑章兩類，閑章又有引首章，壓角章位置比較固定，閑章是根據(jù)作品需要作為補(bǔ)空之用，位置較為自由，但除收藏性質(zhì)外一般很少在正文中鈐印。

　　一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時間、地點(diǎn)，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款;有的寫在正文后面，叫下款。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。

　　書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分，有名號章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。正文、題款、印章是一幅作品的三大有機(jī)構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體。
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