關(guān)于電影的畢業(yè)論文參考

時(shí)間：2017-07-11 15:25:11 秋梅1032由分享

　　電影是一門年輕的綜合藝術(shù)，同時(shí)也是科學(xué)進(jìn)步與工業(yè)革命的產(chǎn)物，深深地打上了商業(yè)文明的烙印。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的電影的畢業(yè)論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影的畢業(yè)論文篇1

　　淺析宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識

　　近年來，生態(tài)問題愈來愈受到社會大眾的關(guān)注，許多影視作品都會涉及到生態(tài)意識這一主題，而宮崎駿似乎將生態(tài)意識作為一種自覺行為。在宮崎駿的動畫電影中，貫穿著人與自然和諧相處的思想以及尊重自然、與自然融為一體等濃厚的生態(tài)意識。例如，在《天空之城》中，借助飛行石來表現(xiàn)文明和自然的關(guān)系;在《幽靈公主》中對人與自然共存的思考。

　　1、生態(tài)意識

　　動畫電影在如今絢麗多彩的影片之中日益崛起，因其高超的繪畫技巧以及越來越深刻的思想意識收到更多高年齡觀眾的喜愛，而日本動畫更是走在世界的前沿。生態(tài)意識的引入使得動畫的深度更加提高，虛擬魔幻的場景也使得說教不再枯燥無味，能夠發(fā)人深省，引發(fā)深刻的思考。生態(tài)就是只包括人類在內(nèi)的所有生物群體和周圍環(huán)境及社會發(fā)展的相互關(guān)系，而生態(tài)意識就是反思過去的人與自然的關(guān)系，其目標(biāo)就是人與自然和諧相處。多次的工業(yè)革命使得人類社會不斷進(jìn)步，創(chuàng)造了許多社會財(cái)富，同時(shí)人類社會也發(fā)生了翻天覆地的變化。但是同時(shí)，人與自然的關(guān)系越來越緊張，無節(jié)制地向大自然索取會造成自然失衡，人們的棲息之地漸漸消失。日本曾經(jīng)的森林資源十分豐富，而如今成為一個(gè)工業(yè)化發(fā)達(dá)的國家，包括宮崎駿在內(nèi)的日本人對于綠色家園遭到破壞都十分痛心，宮崎駿用他所擅長的漫畫來表達(dá)了生態(tài)意識的重要性，呼吁人與自然和諧相處。

　　2、宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識解讀

　　宮崎駿的成功，不僅僅是他創(chuàng)作出了成人能夠接受的有思想的動畫影片，更在于他通過動畫手段和技巧將各種天馬行空的意向中貫穿濃厚的人文關(guān)懷精神以及社會生態(tài)意識，深入地挖掘了人與自然的共存問題以及對人類命運(yùn)的擔(dān)憂。在宮崎駿的影片中，人與自然的融合是一種常見的感情傾向，只有人類融入自然，與自然和諧相處，才能使得人類獲得精神力量，來抗拒人類社會的冷漠。下面列舉了對宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識解讀：生態(tài)提供人類的生活家園，人類家園充滿危機(jī)，人類希望在危機(jī)中成長以及精神生態(tài)意識。

　　2.1生態(tài)提供人類的生活家園

　　宮崎駿的動畫中常出現(xiàn)森林、花草等自然意向，比迪士尼動畫更加偏愛自然，各種各樣的綠色在宮崎駿的動畫中一一展現(xiàn)，美麗的花草樹木、充滿生機(jī)的池塘、茂盛的森林、生機(jī)盎然的綠色生態(tài)環(huán)境。盡管龍貓相較于其他可愛的森林精靈來說是一個(gè)龐然大物，但是它仍然能夠和小精靈們和諧相處，龍貓會安然地睡在樹上，其他精靈不會懼怕龍貓，各種生物在森林中享受著安靜美好的生活。

　　自然環(huán)境不僅提供給人們安全的生活環(huán)境，自然之神還會保護(hù)著善良的人們，就像《幽靈世界》中描繪的那樣，阿西卡是人類中善良的力量，他努力協(xié)調(diào)著人與自然的關(guān)系，并因此受傷，而麒麟是大自然的化身，他會為阿西卡療傷，使阿西卡重新富有生命力。人類應(yīng)該感恩大自然為我們提供的賴以生存的環(huán)境，尊重生命，與自然和諧相處。就像宮崎駿曾經(jīng)說過：澄澈的小溪，美麗的森林……這些能夠讓生物蓬勃生長的環(huán)境十分重要。宮崎駿的動畫也在傳播著這一思想，例如《風(fēng)之谷》的宣傳語：“熱愛一草一木，與蟲類交談。”人類應(yīng)該以平等之心去對待大自然，不要因?yàn)槿祟惖呢澯翢o忌憚地索取使得我們站在自然的對立面。

　　2.2人類家園充滿危機(jī)

　　《幽靈公主》中麒麟死后，森林失去了保護(hù)神的庇佑，滿眼的綠色生機(jī)景象瞬間被黑壓壓的濃漿取代，森林消失，頓時(shí)生機(jī)不在。這種鮮明的對比、鏡頭的轉(zhuǎn)換告訴我們失去綠色保護(hù)的世界難以接受，甚至讓我們窒息。當(dāng)麒麟神復(fù)活后，觀眾的心情才隨著森林的恢復(fù)而慢慢輕松。這同樣告訴我們，可貴的大自然不是堅(jiān)不可摧的，假若我們不加以保護(hù)，肆無忌憚的破壞會使得人類家園充滿危機(jī)。《風(fēng)之谷》中嚴(yán)重的污染使得水源、植物等都散發(fā)著毒氣，世界也因此變成了“腐海”，倘若想要培育出無毒的植物，必須使用從地下500米取出的干凈的水和土壤。提示人類若是不節(jié)制的破壞自然，長此以往，人類精心發(fā)展的產(chǎn)業(yè)文明會毀于一旦。人類會在腐海、沙漠的吞噬下死去，只有一小部分人能夠生存在風(fēng)之谷，一個(gè)在海風(fēng)阻擋下的環(huán)境?！稇已律系慕痿~公主》中藤本是一個(gè)擁有魔法的奇怪男子，他看透了人類的本質(zhì)，厭惡被破壞的自然環(huán)境，于是他利用海洋資源在海底建立一個(gè)新世界，但是這個(gè)新世界排斥任何與人類相關(guān)的信息。類似于人類中某些具有超能力的人提前預(yù)知到自然環(huán)境遭到了破壞，他們會拋棄人類重新建立一個(gè)新世界，小心翼翼地保護(hù)著新世界，杜絕“人氣”的進(jìn)入。所以由于金魚公主沾染了人類的鮮血，當(dāng)她回到水中世界時(shí)，藤本想盡辦法讓她變回原型。

　　宮崎駿電影中的新世界不是一個(gè)原始社會，而是充滿先進(jìn)科技的世界，只不過這些先進(jìn)機(jī)器不僅不需要人類的操控，還排斥、控制著人類。如《千與千尋》中的神秘小鎮(zhèn)，每個(gè)人盡管外表普通，但是都是具有超能力的人，如同機(jī)器一般工作，如澡堂的鍋爐房老爺爺隨意伸縮的手臂。小鎮(zhèn)秩序井然，所有來到這里的人都要放棄原先的姓名被重新命名，這意味著放棄人類社會。同時(shí)，小鎮(zhèn)中帶有人類貪欲的人都會被懲罰，無面人因貪欲失去了面孔，千尋的父母因貪欲變成了豬。先進(jìn)科技一直是人類追求的事物，許多行為包括污染環(huán)境等都是以追求先進(jìn)科技為借口，而宮崎駿的動畫中描繪的人類向往的充滿先進(jìn)科技的世界厭惡人類，在這些新世界中，機(jī)器掌控人類，人類成為了科技的奴隸。新世界沒有處在人類社會的正面，而是在人類社會的對立面，否定了對自然的破壞，暗含著危機(jī)。同時(shí)，人類一味追尋先進(jìn)科技，建立的新世界就是科技極端化發(fā)展的結(jié)果，人類在新世界并沒有享用高科技，而是被高科技淹沒，這樣就否定了一味科技化。人類社會千瘡百孔，科技世界又不是避難場所，我們不應(yīng)逃避，應(yīng)該勇敢面對危機(jī)。　　2.3人類的希望在危機(jī)中生長

　　盡管我們永遠(yuǎn)不可能解決人與自然的矛盾，也不能給人與自然的爭斗安排一個(gè)美好的結(jié)局，但是通過影片，我們應(yīng)該懂得，這個(gè)社會除了有殺戮，還存在人與人的精彩相識，解放的喜悅，重要的是還有自然對人類敞開心扉，人類理解美好的自然的過程。我們不能完美解決問題，使生態(tài)恢復(fù)到破壞之前的模樣，但是我們應(yīng)該學(xué)會在危機(jī)中成長。宮崎駿眼中希望存在于還未成人化的孩子身上，她們天真無邪，沒有成人社會的惡習(xí)，特別是善良的小姑娘，如《千與千尋》中的千尋，《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡等，她們在人類與反人類的超能力之間周旋，這些小女孩代表人類的希望，面對父輩造成的災(zāi)難，在處理危機(jī)時(shí)，她們沒有按照父輩的成長模式成長，也就沒有按照原來成人世界的規(guī)則來解決問題，而是通過自身天生的善良來對待世界，實(shí)現(xiàn)人與自然之間的平衡?！讹L(fēng)之谷》中的娜烏西卡承擔(dān)著保護(hù)風(fēng)之谷的責(zé)任，她充滿親和力，用善良和愛心解決了風(fēng)之谷和王蟲之間的多次矛盾。面對邪惡的狐鼠，娜烏西卡也不會惡意對待他，會細(xì)心安慰他，甚至讓狐鼠咬她的手指。

　　2.4精神生態(tài)意識

　　宮崎駿反對一切戰(zhàn)爭和破壞生態(tài)的行為，他的動畫電影中營造了祥和的生活氛圍，提倡田園式的生活方式，夢幻理想美好的國度。但是，現(xiàn)代社會物欲橫流，人們對物質(zhì)的追求日益增長，但是缺失了精神層面的提升，導(dǎo)致人類精神世界一片狼藉。

　　科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展使得人類社會精神匱乏，人們沉浸在科技世界中，自我迷惘，漸漸失去了對心靈的聆聽和對鮮活的真實(shí)世界的追求，歷史文化的傳承也漸漸缺失?！豆柕囊苿映潜ぁ分校嚎茖W(xué)技術(shù)是一種對大自然進(jìn)行破壞的技術(shù)，人類若是為了一己私欲將科技無限放大，造成的后果是十分驚人的。為戰(zhàn)爭制造的諸如坦克等大型戰(zhàn)爭武器將會對人類生態(tài)平衡以及人類將來的生存環(huán)境造成巨大的破壞，而此時(shí)，科技對人類的影響就開始偏向于負(fù)面。這些大自然的異化是在提醒人類，在大自然面前，人類的科技是微不足道的存在。動畫影片中的蘇菲在迷茫、無所適從的狀態(tài)中被詛咒變成了老太婆，但她在努力解開咒語的過程中，找回了自信的精神生態(tài)意識。在宮崎駿眼中，自然生態(tài)的失衡以及精神狀態(tài)的貧瘠都是由人類的一己之欲造成的，同時(shí)也是科技迅猛發(fā)展的結(jié)果。因此，人類應(yīng)該從極端自我的精神意識形態(tài)中走出來，擔(dān)任起保護(hù)大自然、保護(hù)生態(tài)環(huán)境的責(zé)任。

　　3、總結(jié)

　　近些年來，社會生產(chǎn)力不斷發(fā)展，近現(xiàn)代的工業(yè)文明使得人類經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入到全新的高速發(fā)展時(shí)期。但是，由于人類攫取自然資源沒有限制，生態(tài)環(huán)境污染嚴(yán)重，使得人類賴以生存的環(huán)境也漸漸不再適合人類生存。生態(tài)環(huán)境日益惡化，警示人們提高生態(tài)意識?，F(xiàn)代社會通過立法等方式來調(diào)整人與自然的關(guān)系，但效果都差強(qiáng)人意。宮崎駿用動畫電影形象地表達(dá)了他對生態(tài)問題的理解，宮崎駿的動畫電影盡管題材不同，但是幾乎全部涉及到人與自然的關(guān)系、反戰(zhàn)、女權(quán)等問題，他敬畏自然，宣揚(yáng)環(huán)保。自然本來是美好的，而宮崎駿的電影中會大量用于美好與破壞后的骯臟的畫面對比，發(fā)人深省，人們應(yīng)該如何面對自然、保護(hù)自然、與自然和諧相處。美景是對人與自然和諧相處的描繪，而一系列骯臟、黑暗的畫面會制造出一種危機(jī)感和恐懼感，使得觀看的人們自然地反思自身對生態(tài)造成的影響。

　　電影的畢業(yè)論文篇2

　　淺談商業(yè)時(shí)代的電影轉(zhuǎn)型

　　商業(yè)電影是一種以獲利為目的的電影類型。制片人和投資者以低成本、短周期的方式來攝制迎合大眾口味的模式化的影片，從而獲取"利市三倍"的商業(yè)經(jīng)營效益。張藝謀是中國第一位嘗試商業(yè)電影的導(dǎo)演。他拍攝的《英雄》打開了中國商業(yè)電影的先河，盡管使中國電影走向了通向全球主流娛樂市場的道路，但不可否認(rèn)的是張藝謀從此片開始其電影才華漸漸走向了消失殆盡的地步。

　　一、劇本選取――由諷刺封建落后轉(zhuǎn)向追求武俠暴力

　　一個(gè)好的劇本是一個(gè)優(yōu)秀電影的基礎(chǔ)。張藝謀屬于中國的第五代導(dǎo)演，他們在經(jīng)歷了十年浩劫的磨難之后，沐浴著改革的春風(fēng)走向了中國影壇。此時(shí)的中國文壇上涌現(xiàn)出了大量反映中國封建落后與民族風(fēng)俗類型的文學(xué)作品，張藝謀通過他的攝影基礎(chǔ)，敏銳的捕捉到了其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)表現(xiàn)空間，將紙面上的文字轉(zhuǎn)化成了生動的畫面，并在其早期獲得了巨大的成功。

　　也許是日益凋敝的中國電影市場的沖擊，也許是聽盡了通過展示封建落后來討好國際市場的言論，也許是李安的《十面埋伏》所取得的成功的指引。在2000年，張藝謀轉(zhuǎn)向了商業(yè)片的陣營，其劇本的選取也由諷刺封建落后轉(zhuǎn)向了追求武俠暴力，這一點(diǎn)從《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》都可以見得。然而張藝謀的轉(zhuǎn)型并沒有預(yù)想的那么成功，高票房的輝煌背后是無數(shù)影評人對其專業(yè)能力的質(zhì)疑。

　　筆者認(rèn)為張藝謀的這種迎合商業(yè)市場的劇本轉(zhuǎn)型，并沒有使他走向更高的成功，反而暴露了他文學(xué)功底的短板?！队⑿邸泛汀妒媛穹范际俏膶W(xué)品味十分欠缺的原創(chuàng)作品。另外張藝謀早期在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動，這使他對諷刺封建落后的文學(xué)題材有著不同于其他人的藝術(shù)理解。人各有其長，也許張藝謀所擅長的是藝術(shù)電影而非商業(yè)電影，為了迎合市場而做出妥協(xié)，勢必會使其失掉本真。

　　二、視聽元素――由“大音希聲，大象無形”轉(zhuǎn)向一味追求華麗與精巧

　　張藝謀在色彩和構(gòu)圖方面有著深厚的功底，這也使其電影具有了獨(dú)特的美學(xué)意義。在張藝謀前期的電影作品中，紅色運(yùn)用的最為頻繁。在《紅高粱》中，它代表著一種堅(jiān)忍不拔的民族精神;在《菊豆》中，它代表著一種欲望的釋放;在《大紅燈籠高高掛》中，它代表著一種強(qiáng)制的男權(quán)。在這幾部電影中，色彩都是為深化主題服務(wù)的，于無形中增加觀眾對作者的認(rèn)同感。正所謂“大音希聲，大象無形”，在張藝謀最輝煌的時(shí)期，他的電影中的視聽元素也進(jìn)入了一種自然樸素而沒有任何人為痕跡的本真境界。

　　然而物極必反，張藝謀在經(jīng)歷了影像形式革命所帶來的成功之后卻走向了另一個(gè)極端，他逐漸陷入了一種一味追求表面的華麗與精巧的困局。譬如張藝謀的第一部商業(yè)電影《英雄》，影片用唯美畫面、艷麗色彩、高科技特效堆砌出了令人炫目的視覺饕餮盛宴。但是這些視聽元素對影片主旨的把握和渲染卻做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。正是由于削弱了內(nèi)容的表現(xiàn)性而過分強(qiáng)調(diào)鏡頭的優(yōu)美，使影片呈現(xiàn)出了某種形式主義傾向。

　　三、性意象――由創(chuàng)意轉(zhuǎn)向商業(yè)需要

　　作為大眾商業(yè)藝術(shù)，性的因素具有不可否認(rèn)的地位。能否巧妙的表現(xiàn)出性、性感、性趣味以及性暗示、性象征等有關(guān)性的藝術(shù)表現(xiàn)，可以影響到一部影片的商業(yè)價(jià)值。李進(jìn)軍在《創(chuàng)意原點(diǎn)與創(chuàng)意環(huán)》中寫道：在性這個(gè)核心要素上進(jìn)行創(chuàng)意，找到一個(gè)能夠包在性因素外面的東西是關(guān)鍵。

　　通過分析張藝謀早期的電影作品，不難發(fā)現(xiàn)其電影都考慮到了在性意象上進(jìn)行創(chuàng)意這一點(diǎn)。比如《紅高粱》中的野合、《菊豆》中的亂倫、《大紅燈籠高高掛》中的畸形婚戀以及《秋菊打官司》中的官司起因等都具有非常明顯的性因素。并且這種性意象的創(chuàng)意也和影片的內(nèi)容貼合的十分自然緊密。

　　在后張藝謀時(shí)期，其作品中的性意象則多表現(xiàn)為一種商業(yè)需要。以《十面埋伏》為例，小妹的玉體香肩在影片中被強(qiáng)行剝脫了五次之多，另外帶有挑逗性的摸身及裸浴都是張藝謀為了商業(yè)需要所特別安排的。此時(shí)其電影中的性意象已經(jīng)脫離了創(chuàng)意的范疇，轉(zhuǎn)向了一種為商業(yè)化服務(wù)的工具。

　　四、結(jié)論

　　張藝謀為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了非常卓越的貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。盡管其后期的電影有著許多的不足之處，但是他也帶領(lǐng)著中國導(dǎo)演步入了商業(yè)電影時(shí)代，讓無數(shù)中國人看到了中國電影的希望。隨著張藝謀加入樂視開啟了全新的運(yùn)作模式，且其加入樂視后的文藝片《歸來》有不錯(cuò)反響，相信張藝謀在未來定能給中國電影在國際上創(chuàng)造出更大的影響力。

　　電影的畢業(yè)論文篇3

　　試析我國電影行業(yè)的微博營銷現(xiàn)狀

　　一、引言

　　數(shù)字時(shí)代的到來，越來越多的電影開始依賴互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行營銷。相對于我國傳統(tǒng)電影我們可以稱這部分擁有廣大粉絲經(jīng)濟(jì)的電影為粉絲電影，粉絲電影的成功說明了微博營銷的重要意義，如何使我國傳統(tǒng)電影也能夠通過微博營銷獲得更加豐富的粉絲經(jīng)濟(jì)，取得更大的營銷效果也已經(jīng)成為了電影宣傳方關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。在我國，有關(guān)我國電影行業(yè)的發(fā)展的大多文獻(xiàn)，相關(guān)學(xué)者大多注重探究如何從藝術(shù)角度實(shí)現(xiàn)電影的價(jià)值最大化，注重電影的藝術(shù)和人文氣息，較少學(xué)者去研究電影作為一種特殊商品所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，特別是在新媒體時(shí)代下，研究新媒體電影營銷的更是少之又少。本文將新媒體與電影營銷相結(jié)合探討微博營銷在我國電影行業(yè)的應(yīng)用，并通過相關(guān)案例進(jìn)行進(jìn)一步論證。

　　二、我國電影行業(yè)營銷的現(xiàn)狀

　　國產(chǎn)電影產(chǎn)量的增加使民眾對于選擇何種電影消費(fèi)有了更大的自由。于是電影營銷就顯得尤為重要。對于我國電影行業(yè)營銷現(xiàn)狀的研究也是層出不窮。趙嵐在2011年發(fā)表的《中國電影營銷的現(xiàn)狀及問題分析》一文中指出我國電影營銷還存在以下實(shí)踐困境：第一，政策風(fēng)險(xiǎn)大;第二，投資來源有限，收入來源單一;第三，專業(yè)化程度低。陳靜和楊濤在《中國電影營銷現(xiàn)狀與弊端》中從四個(gè)方面分析我國電影營銷的現(xiàn)狀：(1)國產(chǎn)大片的弊端。(2)中小成本電影的忽視。(3)國際市場的開拓。(4)后期產(chǎn)品的開發(fā)。

　　我國電影行營銷的主要方式是推式營銷，就是通過新聞發(fā)布會或是明星的一些宣傳活動將電影的相關(guān)信息單方面的傳遞給人們，在新媒體快速發(fā)展的今天，我國電影行業(yè)的營銷方式也出現(xiàn)了新的形勢，開始以拉式營銷的方向發(fā)展

　　三、微博營銷的概念及其在電影行業(yè)的興起

　　微博營銷就是以微博作為營銷平臺，每一個(gè)聽眾(粉絲)都是潛在營銷對象，每個(gè)企業(yè)利用更新自己的微型博客向網(wǎng)友傳播企業(yè)、產(chǎn)品的信息，樹立良好的企業(yè)形象和產(chǎn)品形象。而電影微博營銷的概念現(xiàn)在還沒有一個(gè)公認(rèn)的論述，在已有的論述中筆者認(rèn)為范玉明在《微博――電影營銷的新手段》中的論述比較簡單明了并且準(zhǔn)確：電影微博營銷是一種新型的網(wǎng)絡(luò)營銷方式，將微博作為電影營銷的平臺，電影營銷者通過微博傳播電影信息，并于粉絲互動，達(dá)到宣傳電影的目的。

　　微博電影商業(yè)化是微博在2014年最具代表性的商業(yè)化業(yè)績之一。據(jù)新浪相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，2015年票房過億的電影都運(yùn)用了微博作為電影營銷陣地，因?yàn)槲⒉┧哂械慕涣骰臃窒淼奶卣饕虼宋⒉o疑是導(dǎo)演和電影制作方還有演員與用戶進(jìn)行“零距離”接觸的最佳平臺，電影行業(yè)的微博營銷有著強(qiáng)大的發(fā)展勁頭。

　　四、電影《梔子花開》的微博營銷案例分析

　　截止到7月22日為止，校園青春影片《梔子花開》總票房累計(jì)3.87億。作為導(dǎo)演處女作能取得這樣的成績還是相當(dāng)不錯(cuò)的，此片除了運(yùn)用傳統(tǒng)的電影營銷方式外，其微博營銷方法更是值得我們?nèi)パ芯?，下面我們就主要研究一下此在電影宣傳方面所?yīng)用的微博營銷具體形式。

　　(1)創(chuàng)造與網(wǎng)友互動話題。在電影籌備階段，何炅發(fā)布一條微博為處女作《梔子花開》主角“眾籌”名字，一下掀起了“拼名”狂潮，無數(shù)網(wǎng)友集思廣益，紛紛將心目中的好名字貢獻(xiàn)給何炅。在何炅導(dǎo)演的微博中有關(guān)電影的話題層出不窮，并且每一條都有近萬轉(zhuǎn)發(fā)量，上萬的評論與點(diǎn)贊。

　　(2)大V用戶的宣傳。從宣傳開拍開始，新浪微博里的人氣明星都在轉(zhuǎn)發(fā)電影的相關(guān)信息，如趙薇，謝娜，范冰冰等。

　　(3)粉絲及青春代表互動。在電影的制作過程中，導(dǎo)演何炅提出將充分利用粉絲的才華，包括電影名字的手寫版將從粉絲的投稿中選出，電影中的服裝也將參考粉絲意見甚至用粉絲的服裝品牌，某些電影橋段也參考粉絲意見。

　　(4)電影主創(chuàng)們之間的微博互動隊(duì)。不管是在電影拍攝前期還是結(jié)束后，主創(chuàng)們之間的微博互動也是粉絲們關(guān)注的焦點(diǎn)，在這些微博互動之中我們看到了一個(gè)和諧團(tuán)結(jié)的制作團(tuán)隊(duì)，這樣一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)當(dāng)然會得到粉絲們的信任。

　　《梔子花開》運(yùn)用其具有特色的營銷方式，使電影上映前就成為大眾關(guān)注的熱點(diǎn)，社會各界都開始了“梔子花開”秀，《梔子花開》再過了十年之后又出現(xiàn)在微博的熱搜榜上，一經(jīng)推出便成為了微博熱門話題。

　　五、對我國電影行業(yè)微博營銷的建議

　　新時(shí)代下，我國電影觀眾的主流群體愈發(fā)年輕，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體已經(jīng)成為這些群體生活中不可缺少的元素，現(xiàn)在年輕人樂于參與與互動，樂于接受新鮮事物，愛好多元并貼近生活的娛樂體驗(yàn)，對偶像具有高忠誠和強(qiáng)粘性?；谶@些特點(diǎn)，對我國電影行業(yè)微博營銷有以下幾點(diǎn)建議：

　　第一，電影制作方要與用戶進(jìn)行全媒體全平臺的互動，即時(shí)準(zhǔn)確的向用戶傳遞信息。

　　第二，電影制作最好能夠做到用戶參與，增加與用戶的情感聯(lián)系。

　　第三，電影制作及宣傳要與前輩專家互動，增加用戶對電影質(zhì)量的信任度。

　　第四，圈內(nèi)藝人好友互動，充分利用明星的粉絲效應(yīng)。

　　第五，建立用戶互動新平臺，與粉絲進(jìn)行全方位互動。

　　六、結(jié)論

　　近幾年來，新媒體的發(fā)展為我國電影行業(yè)帶來了挑戰(zhàn)也帶來了機(jī)遇，我們應(yīng)該充分了解新媒體的特點(diǎn)對我國電影行業(yè)的營銷手段做出實(shí)事求是的調(diào)整和創(chuàng)新，利用新媒體和現(xiàn)代人的心理特點(diǎn)做出正確的營銷方案。微博營銷在近年來得到了廣泛的應(yīng)用，也成為了電影營銷必不可少的營銷陣地。但是由于微博用戶樂于追求新鮮的特點(diǎn)，電影行業(yè)的微博營銷方式要不斷創(chuàng)新才能吸引用戶，才能夠達(dá)到最好的營銷效果。因此，電影行業(yè)的微博營銷也要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，繼而推動我國電影行業(yè)的不斷發(fā)展。