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柔術(shù)和雜技有什么區(qū)別

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  柔術(shù),是中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一朵藝術(shù)奇葩,它正式形成于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,成熟于隋代,唐代進(jìn)入宮廷,漢代百戲曾經(jīng)一度鼎盛。新中國(guó)成立后,周恩來(lái)正式命名為雜技柔術(shù),她與中國(guó)的戲劇藝術(shù)一樣,門(mén)派、品種繁多,民族文化底蘊(yùn)深厚。下面是學(xué)習(xí)啦小編專(zhuān)門(mén)為您整理好的:柔術(shù)和雜技有什么區(qū)別。

  柔術(shù)和雜技有什么區(qū)別

  柔術(shù)起源于公元2000年前古老的印度,通過(guò)中國(guó)進(jìn)入日本,在那里古代的武士們將它發(fā)揚(yáng)光大,創(chuàng)造出“柔術(shù)”,意為“以柔克剛”之術(shù)。“世界上最柔軟的人”俄羅斯姑娘Zlata拍攝年歷。寫(xiě) 真中她可以自如彎曲身體的各個(gè)部位,做出常人不可能完成的動(dòng)作。據(jù)悉Zlata身高1.75米,但體重僅有54公斤。在早前公布的照片里,Zlata將自己“扭”成一團(tuán),輕松塞進(jìn)了一臺(tái)冰箱里。

  世界上最柔軟的人——俄羅斯姑娘Zlata拍攝2015年日歷。身高1.75米的她體重僅有54公斤。她可以自如彎曲身體的各個(gè)部位,做出常人不可能完成的動(dòng)作。

  Zlata在接受采訪時(shí)表示,擺出這些姿勢(shì)對(duì)她來(lái)說(shuō)“非常自然”,只是偶爾在拍照時(shí)固定一個(gè)姿勢(shì)太久會(huì)有點(diǎn)不舒服。

  4歲時(shí)Zlata就發(fā)現(xiàn)自己有這種特殊的天賦:可以把自己的身體最大限度地向后彎折,直到上下半身完全重疊起來(lái)。

  Zlata做過(guò)體操運(yùn)動(dòng)員,自從加入了校外馬戲班之后每天進(jìn)行使身體柔軟的練習(xí)。她說(shuō):“一開(kāi)始練習(xí)我就迷上了柔身術(shù),我一下子找到了要終身從事的事業(yè)。

  柔術(shù),作為雜技家族中一個(gè)傳統(tǒng)項(xiàng)目,被譽(yù)為“超越極限的人體藝術(shù)”,或許大家不了解柔術(shù)這個(gè)名詞,但大概都知道一些雜技中有滾燈等項(xiàng)目,滾燈就是柔術(shù)的一種,柔術(shù)隸屬于雜技范圍,與一般的雜技不同,柔術(shù)更多的是追求人的視覺(jué)感受和人的極限,一般雜技大都以驚險(xiǎn)或者高難度,復(fù)雜著名。但柔術(shù)是通過(guò)對(duì)人的疼痛訓(xùn)練著稱(chēng),一般雜技是靠對(duì)人的大腦四肢訓(xùn)練,

  下腰訓(xùn)練柔術(shù)是對(duì)人的身體內(nèi)的結(jié)締組織韌帶的被動(dòng)抻拉訓(xùn)練,大家都知道芭蕾,舞蹈演員可以劈叉下腰,其實(shí)訓(xùn)練劈叉下腰的這個(gè)過(guò)程就是對(duì)人的韌帶的抻拉,只不過(guò)柔術(shù)所要求的軟度比舞蹈演員高的多,優(yōu)秀的柔術(shù)演員大都從7歲左右開(kāi)始訓(xùn)練柔韌性,要經(jīng)過(guò)近十年才能成為優(yōu)秀的柔術(shù)演員。在訓(xùn)練中由于被動(dòng)的韌帶撕拉,人往往有劇痛的感覺(jué),而柔術(shù)的訓(xùn)練可以把她們疼到大哭乃至韌帶撕裂,她們要日復(fù)一日,年復(fù)一年的堅(jiān)持,能堅(jiān)持到最后的少如翎毛。所以說(shuō)干這一行的人少之又少,這也就是為什么柔術(shù)不出名的原因。

  柔術(shù)演員大都選擇女性是因?yàn)榕匀犴g比男性好,而且表演起來(lái)更好看性感,但近幾年也興起了對(duì)男性柔韌的訓(xùn)練。柔術(shù)演員大多從小就被送入專(zhuān)業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí),極少有長(zhǎng)大后再去學(xué)習(xí)并取得巨大成就的演員。漢代柔術(shù)中國(guó)的柔術(shù)淵源流長(zhǎng),在漢代已經(jīng)成為招徠胡人的節(jié)目,其柔術(shù)表演有反弓和倒挈面戲.反弓是演技者向后反弓腰背,以手掌和腳掌據(jù)地成弓形之狀。

  與倒立相輔相成的反弓,是在倒立的同時(shí),利用柔軟下腰的腰肢,將兩足彎曲向前,它與直體倒立有區(qū)別,它更重視的是形體的柔美。濟(jì)南無(wú)影山出土的西漢雜技俑,其中一俑正折腰反弓下地,另二俑正在倒立,雙足彎曲向前,展現(xiàn)他們的柔軟腰腿功。遼陽(yáng)棒臺(tái)子屯古墓壁畫(huà)中繪有一女童在黑漆宋彩細(xì)腰鼓腔式木臺(tái)上作反弓表演。小演員雙足立在小臺(tái)邊,身向后仰,雙手也向后翻轉(zhuǎn),把雙手支撐在小臺(tái)上,構(gòu)成反弓的形式。

  山東蒼山縣漢墓畫(huà)像石中有柔術(shù)倒立反弓銜壺的形象,與今天柔術(shù)。中三道彎技巧很相似,體現(xiàn)了漢代柔術(shù)的技巧已達(dá)到相當(dāng)高超的程度。倒挈面戲是難度較大的柔術(shù)動(dòng)作,它要求技人的頭從身后彎曲置于兩足之間,用雙手握住足脛,整個(gè)身體團(tuán)成圓球,對(duì)表演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大,比較新奇的雜技節(jié)目,被列于樂(lè)府,用于招徠胡人。西漢早期山東無(wú)影山雜技俑中也有一俑在做倒挈面戲的表演,說(shuō)明民間藝人有的已經(jīng)掌握了這一技藝。

柔術(shù)和雜技有什么區(qū)別

柔術(shù),是中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一朵藝術(shù)奇葩,它正式形成于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,成熟于隋代,唐代進(jìn)入宮廷,漢代百戲曾經(jīng)一度鼎盛。新中國(guó)成立后,周恩來(lái)總理正式命名為雜技柔術(shù),她與中國(guó)的戲劇藝術(shù)一樣,門(mén)派、品種繁多,民族文化底蘊(yùn)深厚。下
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